| 论文摘要 | 第1-6页 |
| 绪论 | 第6-8页 |
| 第一章 新古典主义的产生与法国"六人团"的创作 | 第8-14页 |
| 第一节 19世纪末至20世纪上半叶法国音乐的发展状况 | 第8页 |
| 一、"民族音乐协会" | 第8页 |
| 二、印象主义风格 | 第8页 |
| 第二节 新古典主义及其代表作曲家 | 第8-10页 |
| 一、新古典主义 | 第8-10页 |
| (一) 新古典主义的定义 | 第9-10页 |
| (二) 新古典主义的特征 | 第10页 |
| 二、新古典主义代表作曲家及其作品 | 第10页 |
| 第三节 法国"六人团"的创作及其新古典主义的风格的体现 | 第10-14页 |
| 一、米约 | 第11页 |
| 二、奥涅格 | 第11-12页 |
| 三、奥里克 | 第12页 |
| 四、迪雷 | 第12页 |
| 五、塔耶费尔 | 第12-14页 |
| 第二章 普朗克生平及其作品介绍 | 第14-18页 |
| 第一节 普朗克生平简介 | 第14-15页 |
| 第二节 普朗克的作品简介 | 第15-18页 |
| 一、钢琴作品 | 第15-16页 |
| 二、其他作品 | 第16-18页 |
| (一) 歌剧作品 | 第16页 |
| (二) 芭蕾作品 | 第16页 |
| (三) 乐队作品 | 第16-17页 |
| (四) 声乐作品 | 第17页 |
| (五) 其他器乐作品 | 第17-18页 |
| 第三章 新古典主义风格的体现及演奏特点 | 第18-33页 |
| 第一节 新古典主义风格的体现 | 第18-22页 |
| 一、《d小调双钢琴协奏曲》 | 第18页 |
| 二、新古典主义风格特征的体现 | 第18-22页 |
| (一) 节奏要素在一乐章中的体现 | 第18-20页 |
| (二) 新古典主义音乐取材的特征 | 第20-21页 |
| (三) "莫扎特行板" | 第21-22页 |
| (四) 调性变化及和声的丰富 | 第22页 |
| 第二节 演奏特点 | 第22-33页 |
| 一、《赞歌》 | 第22-26页 |
| (一) 和弦的把握及力度安排 | 第23页 |
| (二) 旋律与伴奏的关系 | 第23-24页 |
| (三) 动力再现 | 第24页 |
| (四) 演奏建议 | 第24-26页 |
| 二、《两首间奏曲》 | 第26-29页 |
| (一) 《降A大调间奏曲》 | 第26-29页 |
| 1.经典三部曲式的构成 | 第26-27页 |
| 2.新古典主义特征在段落中的表现及演奏分析 | 第27-29页 |
| 三、《降D大调间奏曲》 | 第29-33页 |
| (一) 声部交替与伴奏织体的控制 | 第29-31页 |
| (二) 主调式风格与高潮的演奏 | 第31-32页 |
| (三) 作品布局及总结 | 第32-33页 |
| 第四章 对演奏普朗克钢琴作品的几点建议和思考 | 第33-34页 |
| 一、听觉记忆 | 第33页 |
| 二、音色特点 | 第33页 |
| 三、严谨的踏板和准确的节奏 | 第33-34页 |
| 结论 | 第34-35页 |
| 参考文献 | 第35-36页 |
| 附录:普朗克钢琴作品 | 第36-45页 |
| 后记 | 第45页 |