| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 引言 | 第7-29页 |
| ·理论意义与阐释意义 | 第7-14页 |
| ·学术渊源 | 第14-21页 |
| ·问题与方法 | 第21-26页 |
| ·内容与结构 | 第26-29页 |
| 第一章 哈代小说中荷兰绘画的历史考辩 | 第29-39页 |
| 第一节 荷兰绘画之于哈代的意义 | 第29-31页 |
| 第二节 《绿荫下》中的荷兰画派的叙述性 | 第31-35页 |
| 第三节 《绿荫下》中荷兰画派的历史性、喜剧性 | 第35-39页 |
| 第二章 哈代《德伯家的苔丝》与视觉艺术 | 第39-60页 |
| 第一节 绘画术语的应用 | 第40-45页 |
| 第二节 光线和色彩的互动 | 第45-49页 |
| 第三节 肖像画与主题 | 第49-60页 |
| 第三章 爱略特的小说创作与风俗画 | 第60-79页 |
| 第一节 荷兰风俗画 | 第61-66页 |
| 第二节 风俗画中的历史与宗教主题 | 第66-71页 |
| 第三节 风俗画的叙述性与"问题画" | 第71-79页 |
| 第四章 劳伦斯《虹》的视觉体验 | 第79-87页 |
| 第一节 《末日审判》之于劳伦斯 | 第79-81页 |
| 第二节 《虹》与《末日审判》的主体变容 | 第81-87页 |
| 第五章 劳伦斯《恋爱中的女人》与《旋转木马》 | 第87-96页 |
| 第一节 画家格特勒与小说家劳伦斯 | 第87-89页 |
| 第二节 《旋》之于《恋》的主题影响 | 第89-92页 |
| 第三节 格特勒vs.洛尔克,伯金vs.厄秀拉 | 第92-96页 |
| 第六章 E.M.福斯特小说中的视觉审美 | 第96-105页 |
| 第一节 《圣格力高利宣告圣菲娜之死》之于《天》 | 第96-101页 |
| 第二节 《圣约翰升天》之于《看》 | 第101-105页 |
| 第七章 小说的视觉美——"看"《看得见风景的房间》 | 第105-116页 |
| 第一节 光与影的交响 | 第105-109页 |
| 第二节 文字的色彩感 | 第109-111页 |
| 第三节 线条的力度 | 第111-113页 |
| 第四节 整体感与变化 | 第113-116页 |
| 第八章 康拉德《黑暗的心》的视觉性 | 第116-129页 |
| 第一节 康拉德印象主义绘画之背景 | 第116-118页 |
| 第二节 色彩与形式的张力 | 第118-121页 |
| 第三节 光与影的追寻 | 第121-122页 |
| 第四节 小说中的视觉隐喻 | 第122-129页 |
| 第九章 伍尔夫《到灯塔去》之视觉隐喻再现 | 第129-138页 |
| 第一节 伍尔夫与视觉艺术 | 第129-131页 |
| 第二节 线条:"生命"之隐喻 | 第131-132页 |
| 第三节 光与影:"回忆"之隐喻 | 第132-135页 |
| 第四节 色彩:"记忆"之隐喻 | 第135-138页 |
| 第十章 一幅奇异的现代主义三联图 | 第138-150页 |
| 第一节 第一联:家庭女教师——论亨利·詹姆斯、托马斯·曼与爱德华·马奈的现代主义文化人 | 第138-141页 |
| 第二节 第二联:马奈的女人们 | 第141-144页 |
| 第三节 第三联:音乐文化人 | 第144-150页 |
| 附编:绘画与文学的关系 | 第150-199页 |
| 第一编 文艺复兴——艺术体系的形成与发展 | 第151-158页 |
| 第二编 阿尔贝蒂视野中的绘画与诗歌 | 第158-164页 |
| 第三编 锡德尼和希里亚德论诗歌与绘画 | 第164-173页 |
| 第四编 英国浪漫主义绘画与文学背景 | 第173-181页 |
| 第五编 现代主义视野下绘画与文学的关系 | 第181-193页 |
| 第六编 小说的视觉隐喻性 | 第193-199页 |
| 附编插图 | 第199-206页 |
| 结论 | 第206-209页 |
| Acknowledgements | 第209-210页 |
| 致谢词 | 第210-211页 |
| 参考文献 | 第211-222页 |