武满彻晚期乐队作品《秋之弦》作曲技法浅探
| 摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4页 |
| 引言 | 第6-7页 |
| 第一章 作曲家介绍及《秋之弦》创作背景 | 第7-14页 |
| 第一节 生平简介 | 第7-8页 |
| 第二节 创作历程 | 第8-12页 |
| 一、早期创作 | 第8页 |
| 二、中期创作 | 第8-10页 |
| 三、晚期创作 | 第10-12页 |
| 第三节 个人美学风格及日本文化的影响 | 第12-13页 |
| 一、个人美学风格 | 第12页 |
| 二、日本文化的影响 | 第12-13页 |
| 第四节 作品《秋之弦》创作背景 | 第13-14页 |
| 第二章 音高组织 | 第14-28页 |
| 第一节 纵向维度 | 第14-21页 |
| 一、高叠附加音和弦 | 第14-16页 |
| 二、平行和弦 | 第16页 |
| 三、五声性和弦 | 第16-21页 |
| 第二节 横向维度 | 第21-28页 |
| 一、核心音高材料 | 第21-23页 |
| 二、横纵向之间的关系 | 第23-28页 |
| 第三章 配器手法 | 第28-42页 |
| 第一节 乐队编制 | 第28-30页 |
| 第二节 音色布局 | 第30-38页 |
| 一、复合音色 | 第30-34页 |
| 二、单音的多音色用法 | 第34-35页 |
| 三、纯音色与音色延续(踏板音) | 第35-38页 |
| 第三节 独奏中提琴与乐队的关系 | 第38-42页 |
| 一、独奏与华彩段 | 第38-39页 |
| 二、中提琴与乐队的交融 | 第39-42页 |
| 结语 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-45页 |
