传播学视域中的在线直播音乐现场研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4页 |
| 第1章 绪论 | 第9-18页 |
| 1.1 概念界定 | 第9-13页 |
| 1.1.1 音乐现场 | 第9页 |
| 1.1.2 传播类型 | 第9-11页 |
| 1.1.3 网络传播 | 第11页 |
| 1.1.4 在线直播 | 第11-12页 |
| 1.1.5 在线直播音乐现场 | 第12-13页 |
| 1.2 文献综述 | 第13-15页 |
| 1.2.1 国内文献综述 | 第13-14页 |
| 1.2.2 国外文献综述 | 第14-15页 |
| 1.3 研究的意义、目的及方法 | 第15-18页 |
| 1.3.1 意义 | 第16页 |
| 1.3.2 目的 | 第16-17页 |
| 1.3.3 方法 | 第17-18页 |
| 第2章 在线直播音乐现场概述 | 第18-25页 |
| 2.1 在线直播音乐现场在中国的产生和发展 | 第18-22页 |
| 2.1.1 在线直播音乐现场在中国的产生 | 第18-20页 |
| 2.1.2 在线直播音乐现场在中国的发展 | 第20-22页 |
| 2.2 在线直播音乐现场的传播模式 | 第22-25页 |
| 2.2.1 传统音乐现场直播的传播模式 | 第22-23页 |
| 2.2.2 在线直播音乐现场的传播模式 | 第23-25页 |
| 第3章 在线直播音乐现场的媒介分析 | 第25-37页 |
| 3.1 在线直播音乐现场的媒介特点 | 第25-29页 |
| 3.1.1 设备便携 | 第25页 |
| 3.1.2 实时互动 | 第25-28页 |
| 3.1.3 短暂性 | 第28页 |
| 3.1.4 社交性 | 第28-29页 |
| 3.2 中国著名音乐现场直播平台概述 | 第29-37页 |
| 3.2.1 传统视频网站直播平台 | 第29-30页 |
| 3.2.2 传统音乐网站直播平台 | 第30-32页 |
| 3.2.3 传统PC秀场直播平台 | 第32-33页 |
| 3.2.4 传统K歌直播平台 | 第33页 |
| 3.2.5 社交软件的直播平台 | 第33-35页 |
| 3.2.6 新兴泛娱乐直播平台 | 第35-37页 |
| 第4章 在线直播音乐现场传者主体分析 | 第37-41页 |
| 4.1 个人形式的传播者主体 | 第37页 |
| 4.2 组织形式的传播者主体 | 第37-40页 |
| 4.2.1 直播平台签约主播 | 第37-39页 |
| 4.2.2 公会签约主播 | 第39-40页 |
| 4.3 媒体形式的传播者主体 | 第40-41页 |
| 第5章 在线直播音乐现场的内容 | 第41-46页 |
| 5.1 明星演唱会、生日会、歌友会 | 第41页 |
| 5.2 音乐节 | 第41-42页 |
| 5.3 音乐盛典等颁奖礼 | 第42-43页 |
| 5.4 秀场歌手、素人的表演现场 | 第43-44页 |
| 5.5 音乐节目 | 第44-46页 |
| 5.5.1 音乐类比赛 | 第44页 |
| 5.5.2 音乐综艺节目 | 第44-46页 |
| 第6章 在线直播音乐现场的受众 | 第46-58页 |
| 6.1 群体特征 | 第46-49页 |
| 6.1.1 性别特征——女性高于男性 | 第46-47页 |
| 6.1.2 年龄特征——年轻人为主体 | 第47-48页 |
| 6.1.3 学历特征——高学历居多 | 第48-49页 |
| 6.2 接触情况 | 第49-50页 |
| 6.3 行为模式 | 第50-55页 |
| 6.4 心理分析 | 第55-58页 |
| 6.4.1 消遣娱乐 | 第55-56页 |
| 6.4.2 获得陪伴感 | 第56-57页 |
| 6.4.3 社交的需求 | 第57-58页 |
| 第7章 在线直播音乐现场的传播效果 | 第58-61页 |
| 7.1 观众足不出户享受音乐盛宴 | 第58页 |
| 7.2 音乐人的新坦途 | 第58-59页 |
| 7.3 民乐的发展机遇 | 第59-60页 |
| 7.4 推动音乐产业发展 | 第60-61页 |
| 第8章 音乐现场在线直播平台的盈利模式 | 第61-69页 |
| 8.1 会员付费 | 第61-62页 |
| 8.1.1 观众会员付费 | 第61-62页 |
| 8.1.2 主播会员付费 | 第62页 |
| 8.2 广告收益 | 第62-65页 |
| 8.2.1 从平台外获取广告收益 | 第62-64页 |
| 8.2.2 从平台内获取广告收益 | 第64-65页 |
| 8.3 虚拟礼物 | 第65-66页 |
| 8.3.1 售卖虚拟货币 | 第65页 |
| 8.3.2 从主播获得的礼物中收取提成 | 第65-66页 |
| 8.4 主播运营工具付费 | 第66-67页 |
| 8.5 线上硬件商城 | 第67页 |
| 8.6 线下体验馆 | 第67-69页 |
| 第9章 在线直播音乐现场的提升策略 | 第69-75页 |
| 9.1 在线直播音乐现场过程中存在的问题 | 第69-70页 |
| 9.1.1 内容同质化现象严重 | 第69页 |
| 9.1.2 主播语言低俗 | 第69-70页 |
| 9.1.3 用户参与感不足 | 第70页 |
| 9.1.4 音乐侵权问题 | 第70页 |
| 9.2 音乐现场直播平台提升策略 | 第70-75页 |
| 9.2.1 加强内容差异性 | 第70-71页 |
| 9.2.2 依规加强监管 | 第71页 |
| 9.2.3 提升用户体验 | 第71-73页 |
| 9.2.4 规范音乐作品的使用 | 第73页 |
| 9.2.5 征战海外市场 | 第73-75页 |
| 结语 | 第75-76页 |
| 致谢 | 第76-77页 |
| 参考文献 | 第77-79页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第79页 |
