苏珊·洛里·帕克斯戏剧中的陌生化研究
| 中文摘要 | 第4-6页 |
| 英文摘要 | 第6-7页 |
| 前言 | 第10-31页 |
| 第一节 国内外研究现状 | 第11-21页 |
| (一) 国外的研究状况 | 第11-17页 |
| (二) 国内的研究状况 | 第17-21页 |
| 第二节 论文的理论框架 | 第21-29页 |
| (一) 陌生化理论的渊源 | 第21-24页 |
| (二) 陌生化理论的内容 | 第24-27页 |
| (三) 陌生化理论的影响 | 第27-29页 |
| 第三节 论文的框架结构 | 第29-31页 |
| 第一章 帕克斯戏剧场景的陌生化 | 第31-91页 |
| 第一节 展现现实的舞台场景 | 第33-50页 |
| (一) 舞台上看得见的“家” | 第35-44页 |
| (二) 舞台上看不见的“家” | 第44-50页 |
| 第二节 呈现历史的舞台场景 | 第50-70页 |
| (一) 被重塑的舞台空间 | 第52-59页 |
| (二) 被重构的历史场景 | 第59-70页 |
| 第三节 虚实相交的舞台场景 | 第70-91页 |
| (一) 极简约的舞台实景 | 第71-81页 |
| (二) 不简单的舞台虚景 | 第81-91页 |
| 第二章 帕克斯戏剧情节的陌生化 | 第91-155页 |
| 第一节 运用互文性的情节架构 | 第92-112页 |
| (一) 情节对文学文本的互文 | 第94-104页 |
| (二) 情节对社会历史的映射 | 第104-112页 |
| 第二节 采用碎片化的情节架构 | 第112-134页 |
| (一) 整体情节架构的碎片化 | 第113-124页 |
| (二) 碎片化情节的架构整合 | 第124-134页 |
| 第三节 启用歌队的情节架构 | 第134-155页 |
| (一) 歌队介入整体的情节中 | 第135-144页 |
| (二) 歌队融入局部的情节中 | 第144-155页 |
| 第三章 帕克斯戏剧观演的陌生化 | 第155-217页 |
| 第一节 处于观演关系中的演员 | 第156-179页 |
| (一) 作为戏剧局外人的演员 | 第157-167页 |
| (二) 作为戏剧剧中人的演员 | 第167-179页 |
| 第二节 处于观演关系中的观众 | 第179-197页 |
| (一) 作为戏剧审视者的观众 | 第181-189页 |
| (二) 作为戏剧思考者的观众 | 第189-197页 |
| 第三节 处于观演关系中的角色 | 第197-217页 |
| (一) 体现剧作家意图的角色 | 第199-208页 |
| (二) 唤起观众们思考的角色 | 第208-217页 |
| 结论 | 第217-221页 |
| 参考文献 | 第221-234页 |
| 致谢 | 第234-235页 |
