痴狂叙事与现代中国小说
| 中文摘要 | 第4-7页 |
| Abstract | 第7-10页 |
| 绪论 | 第16-42页 |
| 第一节 小说作为叙事文类之一种 | 第16-21页 |
| 一 叙事学理论在西方及中国的发展 | 第16-19页 |
| 二 小说作为叙事文学的独特性 | 第19-21页 |
| 第二节 痴狂叙事的定义及其三种类型 | 第21-25页 |
| 一 何谓痴狂叙事 | 第21-22页 |
| 二 痴狂叙事的三种类型 | 第22-25页 |
| 第三节 痴狂叙事产生的原因及背景 | 第25-28页 |
| 一 理性时代的痴狂叙事 | 第25-26页 |
| 二 痴狂时代的疯癫讲述者 | 第26-28页 |
| 三 西方非理性哲学的影响 | 第28页 |
| 第四节 痴狂叙事的精神特征 | 第28-33页 |
| 一 理性与非理性的统一 | 第28-30页 |
| 二 现实主义与现代主义的统一 | 第30-31页 |
| 三 个人化叙事与社会化叙事的统一 | 第31-33页 |
| 第五节 文献综述及思路方法 | 第33-42页 |
| 一、相关文献综述 | 第33-39页 |
| 二 思路方法与大体结构 | 第39-42页 |
| 第一章 从疯癫到狂欢：开启痴狂叙事的鲁迅小说 | 第42-74页 |
| 第一节 《狂人日记》与痴狂叙事的源起 | 第43-56页 |
| 一 叩开现代中国小说“大门”的狂人 | 第43-46页 |
| 二 《狂人日记》的复调叙事模式 | 第46-54页 |
| 三 《狂人日记》的复调叙事产生的根源 | 第54-56页 |
| 第二节 被禁闭与自我禁闭的疯癫者 | 第56-62页 |
| 一 被禁闭的狂人：《长明灯》 | 第56-58页 |
| 二 自我禁闭的精神病患者：《白光》 | 第58-62页 |
| 第二节 狂欢化叙事：《故事新编》的叙事模式创新 | 第62-74页 |
| 一 狂欢化叙事模式的体现 | 第62-64页 |
| 二 狂欢节平台的搭建 | 第64-70页 |
| 三 狂欢化叙事的根源 | 第70-74页 |
| 第二章 时空错乱的痴狂叙事：《沉沦》再解读 | 第74-92页 |
| 第一节 生存于两个时空里的叙事主人公 | 第74-83页 |
| 一 传统与现代夹缝中的叙述人 | 第74-77页 |
| 二 错乱的叙述时空 | 第77-83页 |
| 第二节 《沉沦》诗词叙事的文化心理变迁 | 第83-92页 |
| 一 文体混杂中的身份转变 | 第83-88页 |
| 二 人格与艺术的双重完成 | 第88-92页 |
| 第三章 新感觉派小说中的疯狂城市空间 | 第92-120页 |
| 第一节 现代小说的异类——新感觉派小说 | 第92-95页 |
| 一 “混血”的小说流派 | 第92-93页 |
| 二 “飞地”上海的独特背景 | 第93-95页 |
| 第二节 疯狂变形的城市空间 | 第95-106页 |
| 一 旋转的舞厅 | 第96-98页 |
| 二 扭曲的男女关系 | 第98-101页 |
| 三 变异的亲情伦理 | 第101-103页 |
| 四 女性叙事的悖论 | 第103-106页 |
| 第三节 从宁静到疯狂：施蛰存的心灵空间叙事 | 第106-120页 |
| 一 从诗化叙事起步 | 第106-108页 |
| 二 窥视古人隐秘的性爱心理 | 第108-111页 |
| 三 从平静到焦灼的心灵空间变迁 | 第111-120页 |
| 第四章 痴狂叙事与新时期文学的转型 | 第120-140页 |
| 第一节 “启蒙文学”与“文学启蒙” | 第120-125页 |
| 一 又一个“启蒙文学”的到来 | 第120-122页 |
| 二 意识流小说开启的“技术革新” | 第122-125页 |
| 第二节 寻根小说的叙事策略 | 第125-130页 |
| 一 寻根小说的不同文化选择 | 第125-128页 |
| 二 马原与扎西达瓦的叙事差异 | 第128-130页 |
| 第三节 新潮小说的“革命” | 第130-137页 |
| 一 新潮小说产生的现代主义背景 | 第130-132页 |
| 二 新潮小说的叙述“革命” | 第132-137页 |
| 第四节 新历史主义小说的虚构与真实 | 第137-140页 |
| 一 虚构的历史 | 第137页 |
| 二 真实的人性 | 第137-140页 |
| 第五章 《棋王》与《爸爸爸》的叙事悖论 | 第140-160页 |
| 第一节 《棋王》的文化叙事悖论 | 第141-147页 |
| 一 尴尬的叙述人 | 第141-143页 |
| 二 王一生的两极状态 | 第143-145页 |
| 三 “棋呆子”的成长之路 | 第145-147页 |
| 第二节 《爸爸爸》的痴呆叙事悖论 | 第147-160页 |
| 一 众声喧哗中的丙崽 | 第147-149页 |
| 二 三个隐含作者的矛盾对立 | 第149-156页 |
| 三 仁宝的带来的不可靠叙事 | 第156-160页 |
| 第六章 新历史主义小说的疯癫家族叙事 | 第160-190页 |
| 第一节 疯癫的家族叙事与叙述者 | 第160-169页 |
| 一 历代小说中的家族叙事 | 第160-162页 |
| 二 身份不明的家族故事讲述者 | 第162-166页 |
| 三 新历史主义小说血亲关系的混乱与瓦解 | 第166-169页 |
| 第二节 癫狂的“枫杨树”家族 | 第169-179页 |
| 一 渐行渐远的家族故事叙事者 | 第169-172页 |
| 二 “枫杨树”家族内的“七宗罪” | 第172-176页 |
| 三 “枫杨树”家族的疯癫者 | 第176-179页 |
| 第三节 《尘埃落定》的痴傻叙事 | 第179-190页 |
| 一 “我”：傻瓜？抑或智者？ | 第180-181页 |
| 二 《尘埃落定》中的三个不同的故事 | 第181-186页 |
| 三 痴傻叙事下的三种不同情感 | 第186-190页 |
| 第七章 多元化痴狂叙事创作实践 | 第190-228页 |
| 第一节 残雪的梦魇叙事 | 第190-199页 |
| 一 以梦的状态写作 | 第190-193页 |
| 二 噩梦般的叙事 | 第193-197页 |
| 三 残雪噩梦叙事的来源 | 第197-199页 |
| 第二节 王小波小说的狂欢化叙事 | 第199-210页 |
| 一 徜徉于文本内外的两个王二 | 第200-204页 |
| 二 穿梭于不同时空的叙述人 | 第204-206页 |
| 三 戏谑化的叙述话语 | 第206-209页 |
| 四 独特叙事风格的成因 | 第209-210页 |
| 第三节 莫言小说的痴狂叙事 | 第210-228页 |
| 一 各类不同的痴狂叙述者 | 第212-223页 |
| 二 搭建狂欢的平台 | 第223-225页 |
| 三 杂语化的叙述语言 | 第225-228页 |
| 结论 | 第228-234页 |
| 一 痴狂叙事的创新性意义 | 第228-230页 |
| 二 理论价值和实际应用 | 第230-233页 |
| 三 存在的问题和潜在的研究空间 | 第233-234页 |
| 参考文献 | 第234-244页 |
| 一 专著类 | 第234-238页 |
| 二 论文类 | 第238-244页 |
| 作者简介及攻读博士期间发表的论文 | 第244-246页 |
| 致谢 | 第246-248页 |
