| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5-6页 |
| 1 引言 | 第9-11页 |
| 1.1 课题研究背景 | 第9-10页 |
| 1.2 课题研究目的 | 第10-11页 |
| 2 亨利摩尔艺术思想的形成与发展 | 第11-15页 |
| 2.1 亨利摩尔艺术思想的形成 | 第11-13页 |
| 2.2 亨利摩尔艺术思想与中国传统艺术文化思想的相似之处 | 第13-14页 |
| 2.3 小结 | 第14-15页 |
| 3 中国传统艺术思想在亨利摩尔作品中的体现 | 第15-36页 |
| 3.1 亨利摩尔创作手法中所体现的“阴阳之道＂ | 第15-21页 |
| 3.1.1 东西方宇宙观 | 第15-17页 |
| 3.1.2 亨利摩尔创作手法中体现的“阴阳之道” | 第17-21页 |
| 3.2 亨利摩尔雕塑作品中“天人合一”的自然性 | 第21-25页 |
| 3.2.1 探讨“人与自然”的关系 | 第21-23页 |
| 3.2.2 亨利摩尔雕塑作品中“天人合一”的自然性 | 第23-25页 |
| 3.3 亨利摩尔雕塑作品抽象性所体现的“禅宗顿悟说” | 第25-27页 |
| 3.3.1 亨利摩尔作品的抽象性 | 第25-26页 |
| 3.3.2 亨利摩尔作品抽象性所体现的“禅宗顿悟说” | 第26-27页 |
| 3.4 从“应物象形＂的造型观分析亨利摩尔雕塑作品与中国写意雕塑的相似性 | 第27-35页 |
| 3.4.1 何为“应物象形” | 第27-28页 |
| 3.4.2 亨利摩尔作品中所体现的“应物象形” | 第28-29页 |
| 3.4.3 中国写意雕塑中所体现的“应物象形” | 第29-34页 |
| 3.4.4 从“应物象形”造型观分析亨利摩尔雕塑作品与中国写意雕塑的相似性 | 第34-35页 |
| 3.5 小结 | 第35-36页 |
| 4 亨利摩尔雕塑作品对首饰设计的启示 | 第36-50页 |
| 4.1 首饰设计与雕塑的关系 | 第36-39页 |
| 4.1.1 首饰文化的发展 | 第36页 |
| 4.1.2 当今首饰设计的发展 | 第36-37页 |
| 4.1.3 首饰与雕塑的联系 | 第37-38页 |
| 4.1.4 首饰设计对雕塑的可借鉴性 | 第38-39页 |
| 4.2 亨利摩尔雕塑作品对首饰设计的启示 | 第39-49页 |
| 4.2.1 亨利摩尔雕塑中“虚实”意境对首饰设计的启示 | 第39-43页 |
| 4.2.2 亨利摩尔作品的“动静”关系对首饰设计的启示 | 第43-45页 |
| 4.2.3 亨利摩尔雕塑的“抽象”顿悟说对首饰设计的启示 | 第45-47页 |
| 4.2.4 亨利摩尔雕塑的“自然性”对首饰设计的启示 | 第47-49页 |
| 4.3 小结 | 第49-50页 |
| 5 我国的首饰设计现状以及展望 | 第50-52页 |
| 5.1 我国的首饰设计现状 | 第50-51页 |
| 5.2 对我国首饰设计的展望 | 第51页 |
| 5.3 小结 | 第51-52页 |
| 6 首饰创作实例 | 第52-56页 |
| 6.1 “意境”美——画里画外 | 第52-53页 |
| 6.2 自然性“生机” | 第53-56页 |
| 7 结论 | 第56-57页 |
| 致谢 | 第57-58页 |
| 参考文献 | 第58-59页 |
