| 摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-11页 |
| 第一章 川剧高腔概述 | 第11-15页 |
| 第一节 川剧高腔的历史源流 | 第11-12页 |
| 第二节 川剧高腔所处的地理环境 | 第12页 |
| 第三节 川剧高腔的音乐特点 | 第12-15页 |
| 第二章 川剧高腔《金子》与话剧《原野》的对比分析 | 第15-21页 |
| 第一节 川剧高腔《金子》的创作背景 | 第15页 |
| 第二节 话剧《原野》的主要内容 | 第15-16页 |
| 第三节 川剧高腔《金子》与话剧《原野》的差异性分析 | 第16-21页 |
| 一、表现内容的差异性 | 第16-20页 |
| 1、故事主角的转换 | 第16-18页 |
| 2、剧中配角的重新诠释 | 第18-19页 |
| 3、剧本的川化 | 第19-20页 |
| 二、舞台表现方法的差异性 | 第20-21页 |
| 第三章 川剧高腔《金子》的作品分析 | 第21-48页 |
| 第一节 文学分析 | 第21-24页 |
| 一、川剧高腔《金子》剧情介绍 | 第21页 |
| 二、人物构成 | 第21-22页 |
| 三、场次分析 | 第22-23页 |
| 四、故事中强烈的“反封建”思想 | 第23-24页 |
| 第二节 《金子》第三场《当天晚上,焦家老屋》音乐分析 | 第24-48页 |
| 一、曲牌及唱腔结构分析 | 第24-44页 |
| 1、焦大星唱段《减不去重重心思焦》 | 第25-27页 |
| 2、仇虎、金子唱段《当年风雨同过舟》 | 第27-29页 |
| 3、金子唱段《生生死死长相随》 | 第29-39页 |
| 4、金子、焦母、仇虎、大星唱段《老屋朽,秋雨漏》 | 第39-44页 |
| 二、帮腔伴奏分析 | 第44-48页 |
| 1、帮腔的重要作用 | 第44-45页 |
| 2、帮腔艺术形式的改进 | 第45-46页 |
| 3、伴奏分析 | 第46-48页 |
| 第四章 沈铁梅《金子》中的表演艺术分析 | 第48-56页 |
| 第一节 沈铁梅的川剧生涯 | 第48-50页 |
| 第二节 对金子艺术形象的精妙刻画 | 第50-52页 |
| 第三节 传统戏曲表演技巧与现代生活的完美结合 | 第52-54页 |
| 第四节 善于借鉴和运用姊妹艺术,敢于创新 | 第54-56页 |
| 结语 | 第56-58页 |
| 参考文献 | 第58-60页 |
| 致谢 | 第60-61页 |