| 摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 第1章 绪论 | 第10-17页 |
| 1.1 研究的背景和意义 | 第10-12页 |
| 1.1.1 研究背景 | 第10-11页 |
| 1.1.2 研究意义及价值 | 第11-12页 |
| 1.2 文献研究现状综述 | 第12-15页 |
| 1.2.1 关于网络脱口秀的研究 | 第12-14页 |
| 1.2.2 关于《麻辣书生》的研究 | 第14-15页 |
| 1.3 研究方法与创新之处 | 第15-17页 |
| 1.3.1 采取的研究方法 | 第15-16页 |
| 1.3.2 创新之处 | 第16-17页 |
| 第2章 网络脱口秀《麻辣书生》节目特征阐述 | 第17-23页 |
| 2.1 网络脱口秀节目概述与发展 | 第17-19页 |
| 2.1.1 网络脱口秀节目概述 | 第17-18页 |
| 2.1.2 《麻辣书生》节目阐述 | 第18-19页 |
| 2.2 WEB2.0技术发展与网络脱口秀兴起 | 第19-21页 |
| 2.2.1 WEB2.0技术的发展 | 第19页 |
| 2.2.2 传统媒体受众被网络分流 | 第19-20页 |
| 2.2.3 网络满足受众多元化价值诉求 | 第20页 |
| 2.2.4 差异化竞争的必然结果 | 第20-21页 |
| 2.3 《麻辣书生》媒介特征 | 第21-23页 |
| 2.3.1 大众麦克风—普通人以视频节目常态化的方式发表观点 | 第21页 |
| 2.3.2 节目受众群体多为年轻人 | 第21-23页 |
| 第3章 《麻辣书生》节目形态独特性研究 | 第23-41页 |
| 3.1 去模式化—节目制作特点分析 | 第23-26页 |
| 3.1.1 节目时间设置自由化 | 第23-24页 |
| 3.1.2 主持环境亲近化 | 第24-25页 |
| 3.1.3 主持样态平民化 | 第25页 |
| 3.1.4 传播优势—制作成本低廉化 | 第25-26页 |
| 3.2 传播主体—主持人特点分析 | 第26-29页 |
| 3.2.1 网络打破地域限制 | 第26-27页 |
| 3.2.2 平民化和麻辣味—突出的个人形象 | 第27-28页 |
| 3.2.3 专业背景与名人效应—实力和名气为依托 | 第28-29页 |
| 3.2.4 “主导和灵魂”—主持人对“编导中心制”的颠覆 | 第29页 |
| 3.3 娱乐性丰富性—传播内容特点分析 | 第29-32页 |
| 3.3.1 新闻热点娱乐化、趣味性 | 第29-31页 |
| 3.3.2 网络平台下网络信息丰富性 | 第31-32页 |
| 3.4 受众互动化 | 第32-36页 |
| 3.4.1 作为交互产品的网络脱口秀节目 | 第32-33页 |
| 3.4.2 受众地位和角色转变—从沉默的大多数到多向传播 | 第33-34页 |
| 3.4.3 视觉文化吸引受众互动 | 第34-35页 |
| 3.4.4 网络信息传播中受众意见的畅通 | 第35-36页 |
| 3.5 资源一体化 | 第36-41页 |
| 3.5.1 节目内容选材获取于网络 | 第36-37页 |
| 3.5.2 网络分享行为传播网络节目 | 第37-38页 |
| 3.5.3 传统媒体资源输入 | 第38-39页 |
| 3.5.4 网络脱口秀向传统媒体反向输入 | 第39-41页 |
| 第4章 文化传播视角下网络脱口秀节目形态的完善与发展 | 第41-50页 |
| 4.1 内容为王—正规化 | 第41-42页 |
| 4.2 “拟剧理论”—网络节目主持人自身能力完善 | 第42-43页 |
| 4.3 大众与精英—走“窄播”道路 | 第43-45页 |
| 4.4 网络节目制播分离—盈利模式的探索 | 第45-46页 |
| 4.5 借力传统媒体—台网联动双平台制作播出 | 第46-47页 |
| 4.6 品牌效应—建立品牌意识塑造节目形象 | 第47-50页 |
| 第5章 结语 | 第50-52页 |
| 5.1 结论 | 第50-51页 |
| 5.2 局限 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-55页 |
| 致谢 | 第55-57页 |
| 攻读硕士学位期间科研成果 | 第57页 |
