| 中文摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 一、绪论 | 第9-11页 |
| （一） 问题的提出 | 第9页 |
| （二） 研究的目的与意义 | 第9页 |
| （三） 研究的方法及研究现状 | 第9-11页 |
| 二、欧洲史上的男中音及它的声部界定与划分 | 第11-16页 |
| （一） “美声歌唱”的诞生 | 第11-12页 |
| （二） 中世纪合唱及声部划分 | 第12页 |
| （三） 早期各声部审美追求 | 第12-13页 |
| （四） 宗教与男中音角色 | 第13页 |
| （五） 男中音声部的界定 | 第13页 |
| （六） 男中音声部划分标准 | 第13-14页 |
| （七） 男中音声部划分依据的声音生理条件 | 第14-16页 |
| 三、中国近现代男中音概述 | 第16-20页 |
| （一） “美声歌唱”在中国的传入及影响 | 第16-17页 |
| （二） 近现代男中音声乐教学 | 第17-18页 |
| （三） 近、现代男中音声乐作品 | 第18页 |
| （四） 中西男中音的声乐审美异同 | 第18-20页 |
| 四、中国民族歌剧发展概述男中音角色特点 | 第20-25页 |
| （一） 中国民族歌剧的界定 | 第20-21页 |
| （二） 中国民族歌剧发展概述 | 第21-23页 |
| （三） 中国民族歌剧中男中音的雏形 | 第23页 |
| （四） 中国民族歌剧中男中音角色特点 | 第23-24页 |
| （五） 中国民族歌剧中男中音声音特点 | 第24-25页 |
| 五、中国民族歌剧中男中音角色的作用 | 第25-34页 |
| （一） 分析中国民族歌剧《白毛女》中男中音角色“杨白劳”的人物特征、唱段及作用 | 第25-28页 |
| （二） 分析中国歌剧《原野》中第一主角、男中音角色“仇虎”的人物特征、唱段及作用 | 第28-31页 |
| （三） 解析“袁思明”角色在歌剧《悲怆的黎明》第一幕第六曲中的咏叹调《夜幕降临》 | 第31-34页 |
| 结语 | 第34-36页 |
| 参考文献 | 第36-38页 |
| 后记 | 第38页 |
