临夏砖雕的继承与创新应用研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第6-9页 |
| 第1章 绪论 | 第9-17页 |
| 1.1 课题研究的背景 | 第9-13页 |
| 1.1.1 国内外研究现状 | 第10-11页 |
| 1.1.2 发展沿革 | 第11-13页 |
| 1.2 课题研究的目的和意义 | 第13-14页 |
| 1.2.1 研究的目的 | 第13-14页 |
| 1.2.2 研究的意义 | 第14页 |
| 1.3 研究内容和相关概念界定 | 第14-15页 |
| 1.3.1 研究相关概念界定 | 第14-15页 |
| 1.3.2 研究内容 | 第15页 |
| 1.4 课题拟采用的研究方法和创新点 | 第15-17页 |
| 1.4.1 课题研究方法 | 第15-16页 |
| 1.4.2 研究的创新点 | 第16-17页 |
| 第2章 中国传统砖雕流派 | 第17-23页 |
| 2.1 砖雕的艺术应用 | 第17页 |
| 2.2 砖雕的工艺手法 | 第17-18页 |
| 2.3 砖雕的工艺流程 | 第18-19页 |
| 2.4 砖雕流派及艺术特点 | 第19-21页 |
| 2.4.1 北京砖雕——皇家气派 | 第19-20页 |
| 2.4.2 天津砖雕——杨柳青韵 | 第20页 |
| 2.4.3 山西砖雕——乔家大院 | 第20页 |
| 2.4.4 徽州砖雕——新安画派 | 第20-21页 |
| 2.4.5 苏派砖雕——南方之秀 | 第21页 |
| 2.4.6 广东砖雕——挂线砖雕 | 第21页 |
| 2.4.7 临夏砖雕——民族风情 | 第21页 |
| 2.5 小结 | 第21-23页 |
| 第3章 临夏砖雕艺术应用分析 | 第23-33页 |
| 3.1 临夏砖雕艺术溯源 | 第23-24页 |
| 3.2 临夏砖雕的工艺工序 | 第24-27页 |
| 3.2.1 砖材烧制 | 第24-25页 |
| 3.2.2 应用工具 | 第25页 |
| 3.2.3 刻活 | 第25页 |
| 3.2.4 捏活 | 第25-26页 |
| 3.2.5 模铸 | 第26页 |
| 3.2.6 组合拼装 | 第26-27页 |
| 3.3 临夏砖雕的艺术形式 | 第27-31页 |
| 3.3.1 临夏砖雕的题材类型 | 第27-29页 |
| 3.3.2 艺术分类中临夏砖雕的风格特征 | 第29-31页 |
| 3.4 小结 | 第31-33页 |
| 第4章 临夏砖雕的发展困境与突破 | 第33-41页 |
| 4.1 临夏砖雕的发展困境 | 第33-35页 |
| 4.1.1 相关人才缺乏 | 第33-34页 |
| 4.1.2 政府支持不足 | 第34页 |
| 4.1.3 产品自身缺陷 | 第34-35页 |
| 4.2 临夏砖雕的应用突破：白塔山 | 第35-36页 |
| 4.2.1 临夏砖雕的窗口 | 第35-36页 |
| 4.2.2 白塔山资源优势 | 第36页 |
| 4.3 白塔山景区临夏砖雕的现状 | 第36-39页 |
| 4.4 小结 | 第39-41页 |
| 第5章 白塔山景观再设计中临夏砖雕元素的新尝试 | 第41-47页 |
| 5.1 白塔山部分景观再应用 | 第41页 |
| 5.2 砖雕元素在景观节点中的应用尝试 | 第41-43页 |
| 5.2.1 白塔寺东西向建筑外墙设计说明 | 第42页 |
| 5.2.2 白塔山白塔寺西北角石水钵设计说明 | 第42-43页 |
| 5.3 砖雕元素在识别系统中的应用尝试 | 第43-46页 |
| 5.3.1 景区标识再设计 | 第44页 |
| 5.3.2 导视牌设计 | 第44-46页 |
| 5.4 小结 | 第46-47页 |
| 第6章 总结与展望 | 第47-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
| 致谢 | 第51-53页 |
| 攻读学位期间研究成果 | 第53页 |
