| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 第1章 引言 | 第8-10页 |
| 1.1 选题意义 | 第8页 |
| 1.2 研究现状 | 第8-9页 |
| 1.3 研究思路及方法 | 第9页 |
| 1.4 本研究的特色与创新之处 | 第9-10页 |
| 第2章 青绿山水与水墨山水的发展脉络 | 第10-22页 |
| 2.1 丹青先行 | 第10-15页 |
| 2.1.1. 青绿山水的萌芽时期(魏晋南北朝) | 第10-11页 |
| 2.1.2. 青绿山水的发展与成熟(隋唐时期) | 第11-12页 |
| 2.1.3. 青绿山水的转折与高峰期(五代两宋时期) | 第12-13页 |
| 2.1.4. 青绿山水的转变、潜隐期(元明清时期) | 第13-15页 |
| 2.2 水墨山水后来者居上 | 第15-22页 |
| 2.2.1. 水墨山水画的兴起与发展(唐五代时期) | 第15-17页 |
| 2.2.2 水墨山水画的高度成熟(两宋时期) | 第17-18页 |
| 2.2.3 文人水墨山水画的兴盛(元明清时期) | 第18-22页 |
| 第3章 青绿山水画与水墨山水画的色彩哲学基础 | 第22-30页 |
| 3.1 青绿山水画色彩的哲学基础 | 第22-25页 |
| 3.1.1 五行与五色 | 第22页 |
| 3.1.2 佛教、儒家思想与道家思想的融合 | 第22-25页 |
| 3.2 水墨山水画色彩的哲学基础 | 第25-30页 |
| 3.2.1 老庄哲学、玄学与禅宗的融合 | 第25-27页 |
| 3.2.2 儒家思想对水墨山水画的影响 | 第27-30页 |
| 第4章 青绿山水画与水墨山水画的审美分析 | 第30-36页 |
| 4.1 青绿山水画的审美特征 | 第30-32页 |
| 4.1.1 装饰性 | 第30-31页 |
| 4.1.2 程式性 | 第31-32页 |
| 4.2 水墨山水画的审美分析 | 第32-36页 |
| 4.2.1 写意性 | 第33-34页 |
| 4.2.2 重书写性 | 第34-35页 |
| 4.2.3 文学性强 | 第35-36页 |
| 第5章 当代青绿山水画与水墨山水画的转型与发展 | 第36-46页 |
| 5.1 当代青绿山水画的转型与发展 | 第36-40页 |
| 5.1.1 对西方艺术、传统艺术的借鉴与吸收 | 第37-39页 |
| 5.1.2 现代青绿山水画的多样性表现 | 第39-40页 |
| 5.2 当代水墨山水画的转型与发展 | 第40-46页 |
| 5.2.1 对传统水墨山水画的继承与创新 | 第42-44页 |
| 5.2.2 现代水墨山水画的多元化表现 | 第44-46页 |
| 结语 | 第46-48页 |
| 参考文献 | 第48-52页 |
| 致谢 | 第52-54页 |
| 攻读学位期间科研成果 | 第54页 |
