山西上党堆锦艺术的人类学研究
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 绪论 | 第9-17页 |
| 一、选题缘由 | 第9-10页 |
| 二、核心概念 | 第10-13页 |
| 三、文献背景 | 第13-14页 |
| 四、章节安排 | 第14-15页 |
| 五、研究方法与技术路线 | 第15-17页 |
| 第一章 上党堆锦的发展沿革 | 第17-26页 |
| 第一节 上党的地理与民俗 | 第17-18页 |
| 第二节 潞绸与堆锦 | 第18-20页 |
| 第三节 上党堆锦工艺的流变 | 第20-25页 |
| 一、萌芽期 | 第21页 |
| 二、发展期 | 第21-22页 |
| 三、鼎盛期 | 第22-23页 |
| 四、转折期 | 第23-24页 |
| 五、复苏期 | 第24-25页 |
| 小结 | 第25-26页 |
| 第二章 走进堆锦世界 | 第26-49页 |
| 第一节 上党堆锦技艺 | 第26-32页 |
| 一、制作材料 | 第27-28页 |
| 二、制作工具 | 第28页 |
| 三、制作流程 | 第28-32页 |
| 第二节 堆锦传人：李模、李时忠父子 | 第32-35页 |
| 第三节 工艺美术大师：凃必成 | 第35-42页 |
| 一、凃必成的堆锦之路 | 第35-38页 |
| 二、堆锦艺术的创新 | 第38-40页 |
| 三、花团锦簇的代表作 | 第40-42页 |
| 第四节 “上党堆锦画”项目传承人：弓春香 | 第42-48页 |
| 一、弓春香的堆锦之路 | 第42-45页 |
| 二、长治市黄河工艺美术学校的成立 | 第45-46页 |
| 三、从家族传承到师徒传承 | 第46-48页 |
| 小结 | 第48-49页 |
| 第三章 堆锦的艺术之美 | 第49-61页 |
| 第一节 材料之美 | 第49-51页 |
| 第二节 形色之美 | 第51-54页 |
| 一、造型 | 第51-52页 |
| 二、色彩 | 第52-54页 |
| 第三节 题材之美 | 第54-57页 |
| 一、飞禽走兽图案 | 第54-55页 |
| 二、花草植物图案 | 第55-56页 |
| 三、神话历史肖像图案 | 第56-57页 |
| 四、时代人物图案 | 第57页 |
| 五、宗教造像图案 | 第57页 |
| 第四节 象征之美 | 第57-60页 |
| 一、长寿富贵 | 第58页 |
| 二、夫妻恩爱 | 第58-59页 |
| 三、精神气节 | 第59页 |
| 四、气象时节 | 第59页 |
| 五、福善平安 | 第59-60页 |
| 小结 | 第60-61页 |
| 第四章 不可忽视的艺术价值 | 第61-69页 |
| 第一节 传统堆锦工艺与时代的融合 | 第61-64页 |
| 一、艺术理念的多元化设计 | 第62页 |
| 二、艺术表现形式的创新 | 第62-64页 |
| 第二节 传统堆锦工艺与旅游业的结合 | 第64-66页 |
| 一、体现地域特色 | 第65页 |
| 二、反映乡土风情 | 第65页 |
| 三、纪念收藏价值 | 第65-66页 |
| 第三节 堆锦艺术在现代家居设计中的运用 | 第66-68页 |
| 一、作为壁挂、摆饰 | 第66-67页 |
| 二、“新中式”的软装元素 | 第67-68页 |
| 小结 | 第68-69页 |
| 结语 | 第69-70页 |
| 参考文献 | 第70-73页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文和研究成果 | 第73-74页 |
| 致谢 | 第74页 |
