| 中文摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 目录 | 第7-10页 |
| 引言 | 第10-13页 |
| 0.1 研究的缘起 | 第10-11页 |
| 0.2 研究的基本内容 | 第11页 |
| 0.3 研究的重点与难点 | 第11页 |
| 0.4 研究的方法与步骤 | 第11-13页 |
| 第一章 理查·施特劳斯与交响诗《英雄生涯》的创作背景与音乐内涵 | 第13-18页 |
| 1.1 理查·施特劳斯的音乐创作 | 第13页 |
| 1.2 交响诗的发展脉络 | 第13-14页 |
| 1.3 《英雄生涯》的创作背景与文化阐释 | 第14-18页 |
| 第二章 《英雄生涯》各情节音乐本体分析 | 第18-56页 |
| 2.1 英雄的形象 | 第18-27页 |
| 2.1.1 英雄主题最初呈示的基本特征 | 第18-21页 |
| 2.1.2 呈示部——“英雄”的音乐化表达 | 第21-27页 |
| 2.2 英雄的敌人 | 第27-31页 |
| 2.2.1 “敌人”主题的呈示与发展 | 第28页 |
| 2.2.2 连接部中的“敌人”主题与对比主题 | 第28-30页 |
| 2.2.3 “敌人”主题的动力再现 | 第30-31页 |
| 2.3 英雄的爱情 | 第31-33页 |
| 2.3.1 “情侣主题”的呈示——副部第一主题 | 第32-33页 |
| 2.3.2 副部中的“英雄主题”——连接 | 第33页 |
| 2.3.3 “爱情主题”的呈示——副部第二主题 | 第33页 |
| 2.4 英雄的战场 | 第33-44页 |
| 2.4.1 主题材料的展开性处理——战场中的戏剧化冲突 | 第34-41页 |
| 2.4.2 再现与发展——英雄战场的胜利结局 | 第41-44页 |
| （1）“胜利”场景的再现功能 | 第42页 |
| （2）“结束”部分的对位化展开与主调化的终止 | 第42-44页 |
| 2.5 英雄业绩的写照——插部 | 第44-47页 |
| 2.5.1 结构上相对独立的特征 | 第44-46页 |
| （1）引入“新材料”阶段 | 第45-46页 |
| 2.5.2. 新材料中的“自传式”特征 | 第46-47页 |
| （1）新材料的来源与英雄业绩展示 | 第46-47页 |
| （2）新材料的多元化与英雄业绩的渲染 | 第47页 |
| 2.6 英雄的隐逸——展开、再现与结束的终曲 | 第47-56页 |
| 2.6.1 结构功能与文本标题的表达 | 第48-52页 |
| （1）结构上的三部性特征 | 第48-50页 |
| （2）音乐材料的展现特点 | 第50-51页 |
| （3）主题材料的蜕变式再现 | 第51-52页 |
| 2.6.2 《英雄生涯》的结束部 | 第52-56页 |
| （1）结束部中的“导入——展开——再现” | 第52-53页 |
| （2）结束部中的尾声 | 第53-56页 |
| 第三章 《英雄生涯》的创作成就 | 第56-61页 |
| 3.1 唯一的音乐结构形式 | 第56-58页 |
| 3.2 独特的主题材料处理 | 第58页 |
| 3.3 创新的多声部音乐语言 | 第58-59页 |
| 3.4 精湛的管弦乐队编配 | 第59-61页 |
| 结论 | 第61-63页 |
| 参考文献 | 第63-65页 |
| 致谢 | 第65-66页 |
| 附录：选用谱例 | 第66-74页 |