二胡由伴奏到独奏的发展历程研究
| 中文摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 第一章 二胡概述 | 第10-14页 |
| 第一节 弓弦乐器的起源 | 第10-12页 |
| 一、西域东渐说 | 第10-11页 |
| 二、中国本土说 | 第11-12页 |
| 第二节 演变过程 | 第12-14页 |
| 一、奚琴 | 第12页 |
| 二、马尾胡琴 | 第12页 |
| 三、二胡名称由来 | 第12-14页 |
| 第二章 二胡形制由伴奏到独奏的发展演变 | 第14-30页 |
| 第一节 竹片扎之时期 | 第14-15页 |
| 一、形制特征 | 第14页 |
| 二、使用的特殊性 | 第14-15页 |
| 第二节 由竹片扎之到马尾胡琴的过渡 | 第15-19页 |
| 一、形制特征 | 第15-17页 |
| 二、有关“马尾胡琴”的争议 | 第17-18页 |
| 三、马尾拉弦相较之竹片扎弦的优势 | 第18页 |
| 四、民间音乐中作为伴奏乐器广泛使用 | 第18-19页 |
| 第三节 完善定型期 | 第19-23页 |
| 一、戏曲艺术的高度发展 | 第19-20页 |
| 二、加入千斤、皮膜蒙筒形制特征完善 | 第20-22页 |
| 三、在民间音乐中的作用 | 第22-23页 |
| 第四节 近代二胡改良后逐步走向独奏舞台 | 第23-30页 |
| 一、二胡的改良背景 | 第23-24页 |
| 二、“竹制二胡”改为“木质二胡” | 第24-25页 |
| 三、周少梅与“三把头”胡琴 | 第25-26页 |
| 四、刘天华与二胡改革 | 第26-30页 |
| 第三章 演奏技巧由伴奏到独奏的发展变化 | 第30-48页 |
| 第一节 二胡发展初期演奏技巧的描述 | 第30-31页 |
| 第二节 二胡形制完善后演奏技法的提升 | 第31-41页 |
| 一、“拖音二胡”演奏技巧 | 第31-34页 |
| 二、周少梅“三把头”二胡演奏技巧 | 第34-37页 |
| 三、刘天华二胡改良后对演奏技法的丰富发展 | 第37-41页 |
| 第三节 20世纪中期以后二胡演奏技法的发展 | 第41-48页 |
| 第四章 二胡曲目的发展变化 | 第48-59页 |
| 第一节 传统伴奏曲目 | 第48-51页 |
| 第二节 创作初期二胡独奏曲的音乐特征 | 第51-53页 |
| 第三节 成熟期二胡独奏曲的音乐特征 | 第53-57页 |
| 第四节 繁荣期二胡独奏曲目的音乐特征 | 第57-59页 |
| 结语 | 第59-61页 |
| 参考文献 | 第61-64页 |
| 致谢 | 第64-65页 |
| 攻读硕士学位期间的研究成果 | 第65页 |
