| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4-5页 |
| 绪论 | 第8-11页 |
| (一) 选题来源 | 第8-9页 |
| (二) 研究内容 | 第9页 |
| (三) 研究方法 | 第9页 |
| (四) 研究现状与存在问题 | 第9页 |
| (五) 创新体现 | 第9页 |
| (六) 研究目的 | 第9-11页 |
| 一. 作曲家储望华及其钢琴创作历程 | 第11-19页 |
| (一) 创作历程 | 第11-19页 |
| 1. 早期阶段(1949-1965)创作风格 | 第11-13页 |
| 2. 文革时期(1966-1976)创作风格 | 第13-15页 |
| 3. 文革后期至出国之前(1977-1982)创作风格 | 第15-17页 |
| 4. 赴澳大利亚学习定居阶段(1982-)创作风格 | 第17-19页 |
| 二. 四手联弹《翻身的日子》音乐特征分析 | 第19-27页 |
| (一) 钢琴改编曲概述 | 第19-21页 |
| 1. 钢琴改编曲的定义 | 第19-20页 |
| 2. 中国风格钢琴改编曲的形成与发展 | 第20-21页 |
| (二) 四手联弹音乐形式概述 | 第21-22页 |
| 1. 四手联弹的起源 | 第21-22页 |
| 2. 四手联弹在中国的发展 | 第22页 |
| (三) 四手联弹《翻身的日子》创作概述 | 第22-24页 |
| (四) 民族元素在《翻身的日子》中的体现 | 第24-27页 |
| 1. 模仿民族管弦乐器音响的体现 | 第24-25页 |
| 2. 陕北秧歌、山东吕剧、河北吹歌的植入 | 第25-27页 |
| 三. 四手联弹《翻身的日子》演奏技巧分析 | 第27-44页 |
| (一) 演奏技巧分析 | 第27-39页 |
| 1. 曲式结构 | 第27-28页 |
| 2. 旋律 | 第28-33页 |
| 3. 和声织体 | 第33-34页 |
| 4. 节奏韵律 | 第34页 |
| 5. 装饰音的演奏技术 | 第34-35页 |
| 6. 跳音奏法 | 第35-36页 |
| 7. 关于指法 | 第36-37页 |
| 8. 踏板的运用 | 第37-39页 |
| (二) 四手联弹合作与表现艺术 | 第39-44页 |
| 1. 合奏的技术技巧 | 第39-40页 |
| 2. 多声部音乐听觉能力的重要性 | 第40-41页 |
| 3. 演奏者的搭配 | 第41-42页 |
| 4. 音色的统一与音量的平衡 | 第42-44页 |
| 四. 钢琴教学中四手联弹的重要性 | 第44-48页 |
| (一) 中国四手联弹作品数量较少难推广 | 第44-45页 |
| (二) 内蒙古地区四手联弹教学现状 | 第45-46页 |
| (三) 对内蒙古地区未来四手联弹发展的设想 | 第46-48页 |
| 结语 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
| 致谢 | 第51-52页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第52-53页 |
| 攻读学位期间所获得的成果 | 第53页 |