| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 1. 引言 | 第9-16页 |
| 1.1 选题缘由 | 第9-10页 |
| 1.2 研究意义 | 第10-11页 |
| 1.3 国内外研究现状 | 第11-13页 |
| 1.3.1 国内研究现状 | 第11-12页 |
| 1.3.2 国外研究现状 | 第12-13页 |
| 1.4 研究方法 | 第13-14页 |
| 1.5 研究思路和创新点 | 第14-16页 |
| 1.5.1 研究思路 | 第14-15页 |
| 1.5.2 研究创新点 | 第15-16页 |
| 2. 彝族月琴的历史起源 | 第16-19页 |
| 2.1 月琴起源的历史文献追溯 | 第16页 |
| 2.2 月琴起源的民间传说梳理 | 第16-18页 |
| 2.3 姚安县前场镇月琴起源说 | 第18-19页 |
| 3. 姚安县前场镇彝族月琴制作工艺 | 第19-39页 |
| 3.1 彝族月琴的形制与结构 | 第19-21页 |
| 3.1.1 彝族月琴的外形及构造 | 第19-20页 |
| 3.1.2 月琴各个部件在琴体中的作用 | 第20-21页 |
| 3.2 彝族月琴琴箱的制作 | 第21-30页 |
| 3.2.1 选材下料 | 第21-22页 |
| 3.2.2 琴框的制作 | 第22-24页 |
| 3.2.3 琴内胆的制作 | 第24-25页 |
| 3.2.4 琴面板的制作和拼板 | 第25-26页 |
| 3.2.5 缚弦的制作 | 第26-27页 |
| 3.2.6 琴箱的推刨与打磨 | 第27页 |
| 3.2.7 琴箱图案的雕刻 | 第27-30页 |
| 3.3 彝族月琴琴颈的制作 | 第30-33页 |
| 3.3.1 选材下料 | 第30页 |
| 3.3.2 琴头的制作与雕花 | 第30-31页 |
| 3.3.3 琴轴的制作 | 第31-32页 |
| 3.3.4 山口的制作和轴眼的烫制 | 第32页 |
| 3.3.5 琴杆的制作 | 第32-33页 |
| 3.3.6 音品的制作 | 第33页 |
| 3.4 彝族月琴的组装与喷漆上色 | 第33-36页 |
| 3.4.1 月琴的组装 | 第33-35页 |
| 3.4.2 月琴的喷漆上色 | 第35-36页 |
| 3.5 彝族月琴琴弦和拨片的选材及上弦调音 | 第36-37页 |
| 3.5.1 琴弦和拨片的选材 | 第36-37页 |
| 3.5.2 上弦调音 | 第37页 |
| 3.6 彝族月琴质量的判定 | 第37-39页 |
| 4. 姚安县彝族月琴与汉族月琴的对比 | 第39-45页 |
| 4.1 形制结构的对比 | 第39页 |
| 4.2 制作工艺的对比 | 第39-41页 |
| 4.3 实际应用中的对比 | 第41-45页 |
| 4.3.1 彝族月琴的应用 | 第41-43页 |
| 4.3.2 汉族月琴的应用 | 第43-45页 |
| 5. 姚安县前场镇彝族月琴制作工艺的传承与保护 | 第45-53页 |
| 5.1 彝族月琴在当地的传承现状概述 | 第45-47页 |
| 5.1.1 制作手艺人及演奏者的传承现状 | 第45-46页 |
| 5.1.2 制作工艺的传承方式 | 第46-47页 |
| 5.2 彝族月琴制作工艺在传承中的影响因素 | 第47-49页 |
| 5.2.1 当代文明对彝族月琴制作工艺的冲击 | 第47页 |
| 5.2.2 现代技术对彝族月琴制作工艺的冲击 | 第47-48页 |
| 5.2.3 彝族月琴制作工艺人才的匮乏 | 第48-49页 |
| 5.3 彝族月琴制作工艺传承与保护的对策 | 第49-53页 |
| 5.3.1 增强彝人的民族认同感提高彝人保护民族文化的意识 | 第49-50页 |
| 5.3.2 结合传统方式与现代科技传承和发展彝族月琴制作工艺文化 | 第50-51页 |
| 5.3.3 营造社会文化环境 发挥政府的主导及学校的辅助作用 | 第51-53页 |
| 6. 结语 | 第53-54页 |
| 参考文献 | 第54-58页 |
| 致谢 | 第58页 |
