异曲同工，异曲同趣--以三首筝曲为例
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| 一、选题来源及意义 | 第8页 |
| 二、前人相关研究综述 | 第8-10页 |
| 第一章 三首筝曲概况 | 第10-12页 |
| 第一节 《打雁》 | 第10页 |
| 一、历史来源 | 第10页 |
| 二、人文背景 | 第10页 |
| 第二节 《海青拿天鹅》 | 第10-11页 |
| 一、历史来源 | 第10-11页 |
| 二、人文背景 | 第11页 |
| 第三节 《风之猎》 | 第11-12页 |
| 一、作曲家其人及作品概述 | 第11-12页 |
| 第二章 三首筝曲“同工、同趣”的具体表现 | 第12-26页 |
| 第一节 三首筝曲的音乐本体分析 | 第12-21页 |
| 一、从曲体结构、音乐素材看三首筝曲的“同工”之处 | 第12-18页 |
| 二、三首筝曲创作中模拟音效的“趣”味运用 | 第18-21页 |
| 第二节 从二度创作中洞悉三首筝曲之“趣” | 第21-26页 |
| 一、《打雁》 | 第21-22页 |
| 二、《海青拿天鹅》 | 第22-23页 |
| 三、《风之猎》 | 第23-26页 |
| 第三章 三首筝曲所引申的审美意趣 | 第26-31页 |
| 第一节 “虚实相生”与“动静相谐”的形象之趣 | 第26-27页 |
| 一、虚实相生 | 第26页 |
| 二、动静相谐 | 第26-27页 |
| 第二节 “适野雅拙,和而不同”的妙然之趣 | 第27-28页 |
| 第三节 形神统一“似与不似” | 第28-29页 |
| 第四节 从文化审美看两首传统筝曲的艺术价值 | 第29-31页 |
| 结语 | 第31-33页 |
| 参考文献 | 第33-34页 |
| 致谢 | 第34-35页 |
| 个人简介 | 第35-36页 |
