唐代帝王与唐乐发展
| 论文摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-11页 |
| 第一章 高祖、太宗与唐乐的奠基 | 第11-18页 |
| 第一节 继承与革新 | 第11-14页 |
| 一、隋“九部乐”到唐“十部乐” | 第11-12页 |
| 二、雅乐修订初具规模 | 第12-14页 |
| 第二节 启开明音乐思想之风 | 第14-18页 |
| 一、宽松的文艺政策 | 第14-16页 |
| 二、开明的音乐观 | 第16-18页 |
| 第二章 高宗至睿宗与唐乐的巩固 | 第18-24页 |
| 第一节 雅乐建设逐渐完善 | 第18-20页 |
| 一、“三大舞”入雅乐 | 第18-19页 |
| 二、标新立异的雅乐 | 第19-20页 |
| 第二节 重视唐乐整体发展 | 第20-24页 |
| 一、积极的音乐举措 | 第20-22页 |
| 二、多样化的音乐形式 | 第22-24页 |
| 第三章 玄宗与唐乐的鼎盛 | 第24-32页 |
| 第一节 高超的音乐造诣 | 第24-25页 |
| 一、精湛的乐器演奏技巧 | 第24-25页 |
| 二、娴熟的作曲技能 | 第25页 |
| 第二节 音乐建制 | 第25-32页 |
| 一、雅乐建设最终确立 | 第26页 |
| 二、俗乐机构日益完善 | 第26-28页 |
| 三、表演形式登峰造极 | 第28-32页 |
| 第四章 中晚唐时期帝王与唐乐的多元化 | 第32-41页 |
| 第一节 雅乐发展盛极而衰 | 第33-36页 |
| 一、肃宗、代宗与雅乐重建 | 第33-34页 |
| 二、德宗、宪宗与雅乐中兴 | 第34-35页 |
| 三、穆宗至哀帝与雅乐衰败 | 第35-36页 |
| 第二节 左右摇摆的音乐举措 | 第36-41页 |
| 一、节乐举措 | 第36页 |
| 二、献乐活动 | 第36-38页 |
| 三、重视乐人 | 第38页 |
| 四、鼓励宴乐 | 第38-41页 |
| 第五章 唐代帝王在唐乐发展中的影响及贡献 | 第41-48页 |
| 第一节 唐代帝王在唐乐发展中的影响 | 第41-43页 |
| 一、积极影响 | 第41-42页 |
| 二、消极影响 | 第42-43页 |
| 第二节 唐代帝王在唐乐发展中的贡献 | 第43-48页 |
| 一、培养了大批音乐人才 | 第43-44页 |
| 二．提高了音乐技艺水平 | 第44-45页 |
| 三、丰富了唐代音乐作品 | 第45-46页 |
| 四、促进了音乐文化的交流与融合 | 第46-48页 |
| 结语 | 第48-50页 |
| 参考文献 | 第50-54页 |
| 附录 | 第54-55页 |
| 致谢 | 第55页 |
