| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 第1章 引言 | 第8-14页 |
| 1.1 课题研究背景、目的及意义 | 第8-9页 |
| 1.2 课题国内外研究现状及发展动态 | 第9-13页 |
| 1.3 学术构想与创新思路 | 第13-14页 |
| 第2章 中国民间木雕艺术发展概况 | 第14-24页 |
| 2.1 中国民间木雕艺术的起源与发展 | 第14-16页 |
| 2.2 明清时期民间木雕的艺术特色 | 第16-21页 |
| 2.3 民间木雕艺术的现代化发展 | 第21-24页 |
| 第3章 梅兰竹菊题材在木雕创作中的精神内涵 | 第24-30页 |
| 3.1 梅兰竹菊题材的由来 | 第24页 |
| 3.2 自然属性映射高尚品格 | 第24-27页 |
| 3.2.1 傲骨当如梅 | 第24-25页 |
| 3.2.2 忠贞当如兰 | 第25-26页 |
| 3.2.3 坚毅当如竹 | 第26-27页 |
| 3.2.4 隐逸当如菊 | 第27页 |
| 3.3 梅兰竹菊题材在木雕艺术中的精神体现 | 第27-30页 |
| 第4章 梅兰竹菊题材在木雕创作中的文化底蕴 | 第30-37页 |
| 4.1 梅兰竹菊题材的木雕中吉祥文化的体现 | 第30-31页 |
| 4.2 梅兰竹菊题材的木雕中“比德”思想的体现 | 第31-32页 |
| 4.3 梅兰竹菊题材的木雕中儒家道德文化的体现 | 第32-34页 |
| 4.4 梅兰竹菊题材的木雕中佛学理论的体现 | 第34-37页 |
| 4.4.1 婴儿时期——冬梅 | 第35页 |
| 4.4.2 青年时期——春兰 | 第35-36页 |
| 4.4.3 中年时期——夏竹 | 第36页 |
| 4.4.4 老年时期——秋菊 | 第36-37页 |
| 第5章 梅兰竹菊题材在木雕创作中的艺术特色 | 第37-58页 |
| 5.1 梅兰竹菊题材在木雕创作中的应用形式及艺术效果 | 第37-43页 |
| 5.1.1 烘托氛围 | 第37-38页 |
| 5.1.2 君子内涵 | 第38-41页 |
| 5.1.3 吉祥寓意 | 第41-43页 |
| 5.2 梅兰竹菊题材木雕的造型表现 | 第43-48页 |
| 5.2.1 梅花木雕的造型特征 | 第44-45页 |
| 5.2.2 兰花木雕的造型特征 | 第45-46页 |
| 5.2.3 竹子木雕的造型特征 | 第46-47页 |
| 5.2.4 菊花木雕的造型特征 | 第47-48页 |
| 5.3 梅兰竹菊题材木雕的构图形式 | 第48-52页 |
| 5.3.1“S”型构图 | 第49-50页 |
| 5.3.2 对称式构图 | 第50页 |
| 5.3.3 对角线构图 | 第50-51页 |
| 5.3.4 留言 | 第51-52页 |
| 5.4 梅兰竹菊题材木雕的艺术魅力 | 第52-54页 |
| 5.4.1 梅兰竹菊题材与木雕艺术相得益彰 | 第52-53页 |
| 5.4.2 梅兰竹菊题材与木雕艺术相辅相成 | 第53-54页 |
| 5.5 梅兰竹菊题材木雕的创作初探 | 第54-58页 |
| 5.5.1 梅兰竹菊木雕探索历程 | 第54-56页 |
| 5.5.2“梅舒木展”构想 | 第56-58页 |
| 结语 | 第58-59页 |
| 参考文献 | 第59-61页 |
| 致谢 | 第61页 |