| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 第1章 绪论 | 第9-15页 |
| 1.1 选题依据与意义 | 第9页 |
| 1.2 国内外研究现状 | 第9-13页 |
| 1.2.1 专著类 | 第10-11页 |
| 1.2.2 论文类 | 第11-13页 |
| 1.3 研究内容 | 第13页 |
| 1.4 研究方法与创新点 | 第13-15页 |
| 第2章《百鸟朝凤》的创作历程 | 第15-21页 |
| 2.1 简析唢呐曲《百鸟朝凤》的创作 | 第15-17页 |
| 2.1.1 唢呐曲《百鸟朝凤》的创作背景 | 第15-16页 |
| 2.1.2 唢呐曲《百鸟朝凤》的特点简介 | 第16-17页 |
| 2.2 简析钢琴曲《百鸟朝凤》的创作 | 第17-20页 |
| 2.2.1 钢琴曲《百鸟朝凤》的创作背景 | 第17-19页 |
| 2.2.2 钢琴曲《百鸟朝凤》的特点简介 | 第19-20页 |
| 2.3 本章小节 | 第20-21页 |
| 第3章《百鸟朝凤》的音乐分析 | 第21-27页 |
| 3.1 唢呐曲《百鸟朝凤》的音乐分析 | 第21-22页 |
| 3.2 钢琴曲《百鸟朝凤》的音乐分析 | 第22-26页 |
| 3.3 本章小节 | 第26-27页 |
| 第4章 王建中《百鸟朝凤》之装饰性音型的类型分析 | 第27-38页 |
| 4.1 装饰性音型的定义 | 第27-28页 |
| 4.1.1 显性装饰性音型的定义 | 第27-28页 |
| 4.1.2 隐性装饰性音型的定义 | 第28页 |
| 4.2 显性装饰性音型 | 第28-33页 |
| 4.2.1 倚音 | 第28-31页 |
| 4.2.2 颤音 | 第31-32页 |
| 4.2.3 波音 | 第32-33页 |
| 4.2.4 琶音 | 第33页 |
| 4.2.5 震音 | 第33页 |
| 4.3 隐性装饰性音型 | 第33-37页 |
| 4.3.1 类似倚音效果的音型 | 第34-36页 |
| 4.3.2 类似波音效果的音型 | 第36页 |
| 4.3.3 类似震音效果的音型 | 第36页 |
| 4.3.4 类似震音和倚音相结合的音型 | 第36-37页 |
| 4.4 本章小结 | 第37-38页 |
| 第5章 王建中《百鸟朝凤》之装饰性音型的创作方式 | 第38-49页 |
| 5.1 根据原作移植的旋律中的装饰性音型 | 第38-45页 |
| 5.1.1 装饰性音型与原谱相同 | 第41页 |
| 5.1.2 装饰性音型与原谱相似 | 第41-43页 |
| 5.1.3 装饰性音型为钢琴在原旋律基础上添加而来 | 第43-45页 |
| 5.2 根据原作改编的旋律中的装饰性音型 | 第45-48页 |
| 5.3 根据原作风格再创作的装饰性音型 | 第48页 |
| 5.4 本章小节 | 第48-49页 |
| 第6章 王建中《百鸟朝凤》之装饰性音型的作用 | 第49-60页 |
| 6.1 对自然界鸟鸣声的模仿 | 第49-55页 |
| 6.1.1 对布谷鸟叫声的模仿 | 第50页 |
| 6.1.2 对野鸡叫声的模拟 | 第50-51页 |
| 6.1.3 对黄鹂啼叫声的模仿 | 第51-52页 |
| 6.1.4 对蝉鸣声的模仿 | 第52-53页 |
| 6.1.5 对群鸟共鸣的模仿 | 第53-55页 |
| 6.2 对原始音乐中乐器音色的模仿 | 第55-58页 |
| 6.2.1 对唢呐音色的模仿 | 第56-58页 |
| 6.2.2 对打击乐器音色的模仿 | 第58页 |
| 6.3 本章小节 | 第58-60页 |
| 第7章 王建中《百鸟朝凤》的艺术价值 | 第60-65页 |
| 7.1 乐曲中民族美的体现 | 第60-62页 |
| 7.2 乐曲中音乐美学价值的体现 | 第62-64页 |
| 7.2.1 乐曲中“情景交融、寓情于景”的意境的体现 | 第62-63页 |
| 7.2.2 乐曲中“天人合一、和谐统一”的美学思想的体现 | 第63-64页 |
| 7.3 本章小结 | 第64-65页 |
| 结论 | 第65-67页 |
| 参考文献 | 第67-70页 |
| 攻读硕士学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第70-71页 |
| 致谢 | 第71页 |
