| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 引言 | 第6-8页 |
| (一) 选题的背景和意义 | 第6页 |
| (二) 研究目的和意义 | 第6-7页 |
| (三) 研究方法 | 第7-8页 |
| 一、主观电影(作者电影)发展概况 | 第8-12页 |
| (一) 历史、理论与实践 | 第8-9页 |
| (二) 代表人物 | 第9-12页 |
| 二、主观电影的分析 | 第12-21页 |
| (一) 主观电影在电影理论和电影实践中的出现 | 第12页 |
| (二) 主观电影的根源：与非主流电影、先锋电影和作者电影的交汇 | 第12-13页 |
| (三) 《米开朗基罗的凝视》电影作品分析 | 第13-16页 |
| 1、《米开朗基罗的凝视》电影作品解读 | 第13-14页 |
| 2、《米开朗基罗的凝视》电影作品的镜头语言 | 第14-15页 |
| 3、《米开朗基罗的凝视》电影作品的意义 | 第15-16页 |
| (四) 主观电影的镜头语言 | 第16-21页 |
| 1、长镜头的非常态使用 | 第16-17页 |
| 2、主观镜头 | 第17-18页 |
| 3、直接人称 | 第18-19页 |
| 4、声画对位 | 第19页 |
| 5、与独白密切相关 | 第19页 |
| 6、会引入哲学问题 | 第19-21页 |
| 三、主观电影对当下中国电影的意义 | 第21-23页 |
| (一) 数码时代下的主观电影 | 第21页 |
| (二) 中国电影的现况简述 | 第21页 |
| (三) 探索主观电影对当下中国电影的影响 | 第21-23页 |
| 四、主观电影创作实践研究 | 第23-27页 |
| (一) 影片构思 | 第23-25页 |
| (二) 镜头运用与主观视角 | 第25页 |
| (三) 剪辑 | 第25-27页 |
| 结语 | 第27-28页 |
| 注释 | 第28-29页 |
| 参考文献 | 第29-30页 |
| 在校期间发表的论文 | 第30-31页 |
| 致谢 | 第31-32页 |