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传统戏曲舞蹈的身体语言研究

中文摘要第4-5页
Abstract第5-6页
绪论第10-20页
第一章 戏曲舞蹈历史形态的流变第20-50页
    第一节 戏曲舞蹈的萌芽期第20-29页
        一 古代歌舞中的戏曲舞蹈因素第20-24页
        二 角抵百戏中的戏曲舞蹈因素第24-25页
        三 歌舞戏中的戏曲舞蹈因素第25-27页
        四 说唱艺术中的戏曲舞蹈因素第27页
        五 历史文献中隐含的戏曲舞蹈形象第27-29页
    第二节 戏曲舞蹈的雏形期第29-35页
        一 宋代“队舞”与“舞队”中的戏曲舞蹈因素第29-31页
        二 宋杂剧中的舞蹈表演第31-33页
        三 元杂剧中的舞蹈表演第33-35页
    第三节 戏曲舞蹈的定型期第35-42页
        一 充分的理性自觉第36-39页
        二 对身体训练的重视程度第39-40页
        三 程式化动作的成熟与完善第40-42页
    第四节 戏曲舞蹈的多元期第42-48页
        一 清代地方戏中的舞蹈表演第42-43页
        二 已成体系的京剧舞蹈第43-45页
        三 各美其美的地方戏曲舞蹈第45-48页
    本章小结第48-50页
第二章 戏曲舞蹈身体语言的他律性与自律性第50-73页
    第一节 他律性的戏曲舞蹈身体语言第50-60页
        一 戏曲舞蹈身体语言与唱念道白的关系第51-53页
        二 戏曲舞蹈身体语言与锣鼓经的关系第53-54页
        三 戏曲舞蹈身体语言与脚色行当的关系第54-56页
        四 以戏剧性为中心的戏曲舞蹈身体语言第56-60页
    第二节 自律性的戏曲舞蹈身体语言第60-72页
        一 戏曲舞蹈身体语言的高度程式化第60-66页
        二 戏曲舞蹈身体语言的虚拟性第66-72页
    本章小结第72-73页
第三章 戏曲舞蹈身体语言的内部构成第73-93页
    第一节 戏曲舞蹈程式的基本要素第73-77页
        一 点第74-75页
        二 线第75-77页
    第二节 戏曲舞蹈程式的类型划分及其构建原则第77-86页
        一 戏曲舞蹈程式的类型划分第77-81页
        二 戏曲舞蹈程式的构建原则第81-86页
    第三节 戏曲舞蹈身体语言的言语创造第86-92页
        一 语境的设定第87-89页
        二 知法犯法的艺术原则第89-90页
        三 表演与接受第90-92页
    本章小结第92-93页
第四章 戏曲舞蹈身体语言的外部形态第93-132页
    第一节 “浑身有戏”的身体第93-113页
        一 微身体语言第93-96页
        二 手语第96-107页
        三 躯干动作第107-111页
        四 足蹈第111-113页
    第二节 无机的身体——戏曲服饰道具的语言性第113-125页
        一 社会角色的象征第113-120页
        二 身体意识的延伸与情感的宣泄第120-125页
    第三节 戏曲舞蹈艺术风格的呈现第125-131页
        一 统一性的定格第125-127页
        二 多样性的存在第127-131页
    本章小结第131-132页
第五章 戏曲舞蹈身体语言的美学理念第132-156页
    第一节 形神兼备的形象塑造第132-138页
        一 因人立形之规第132-135页
        二 传神写照之旨第135-138页
    第二节 以情入境的审美世界第138-144页
        一 舞以宣情第138-141页
        二 情之中和第141-143页
        三 以情入境第143-144页
    第三节 阴阳体动的生命状态第144-155页
        一 子午阴阳第145-146页
        二 离合始反第146-149页
        三 动静相宜第149-151页
        四 崇刚恋柔第151-155页
    本章小结第155-156页
结论第156-160页
参考文献第160-167页
在校期间发表的论文、科研成果等第167-168页
致谢第168-170页
附录: 《中国古典舞角色塑造系列教材》文字部分第170-189页

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