| 中文摘要 | 第8-10页 |
| ABSTRACT | 第10-11页 |
| 引言 | 第12-14页 |
| 第一章 中国古诗词的本体研究 | 第14-26页 |
| 1.1 中国古诗词的历史渊源 | 第14-17页 |
| 1.1.1 诗的起源 | 第14-15页 |
| 1.1.2 词的起源 | 第15-17页 |
| 1.2 对诗词的韵律含义研究 | 第17-26页 |
| 1.2.1 阳关三叠 | 第17-19页 |
| 1.2.2 暮江吟 | 第19页 |
| 1.2.3 如梦令 | 第19-21页 |
| 1.2.4 大江东去 | 第21-23页 |
| 1.2.5 水调歌头·明月几时有 | 第23-26页 |
| 第二章 对五首中国古诗词合唱的音乐分析 | 第26-55页 |
| 2.1 阳关三叠 | 第26-33页 |
| 2.1.1 作者简介及创作背景 | 第26-27页 |
| 2.1.2 曲式分析 | 第27-30页 |
| 2.1.3 重音的处理 | 第30-32页 |
| 2.1.4 钢琴伴奏的要求 | 第32-33页 |
| 2.2 暮江吟 | 第33-36页 |
| 2.2.1 作者简介及创作背景 | 第33页 |
| 2.2.2 曲式分析 | 第33-35页 |
| 2.2.3 重音的处理 | 第35-36页 |
| 2.3 如梦令 | 第36-42页 |
| 2.3.1 作者简介及创作背景 | 第36-37页 |
| 2.3.2 曲式分析 | 第37-41页 |
| 2.3.3 重音的处理 | 第41页 |
| 2.3.4 钢琴伴奏的要求 | 第41-42页 |
| 2.4 大江东去 | 第42-48页 |
| 2.4.1 作者简介及创作背景 | 第42-43页 |
| 2.4.2 曲式分析 | 第43-45页 |
| 2.4.3 重音的处理 | 第45-46页 |
| 2.4.4 钢琴伴奏的要求 | 第46-48页 |
| 2.5 水调歌头·明月几时有 | 第48-55页 |
| 2.5.1 作者简介及创作背景 | 第48-49页 |
| 2.5.2 曲式分析 | 第49-51页 |
| 2.5.3 重音的处理 | 第51-52页 |
| 2.5.4 钢琴伴奏的要求 | 第52-55页 |
| 第三章 中国古诗词合唱的指挥实践探究 | 第55-65页 |
| 3.1 对指挥在实际排练中的要求 | 第55-58页 |
| 3.2 合唱队的声音要求 | 第58-59页 |
| 3.3 五首作品的指挥处理要点 | 第59-65页 |
| 3.3.1 阳关三叠 | 第59-60页 |
| 3.3.2 暮江吟 | 第60-61页 |
| 3.3.3 如梦令 | 第61-62页 |
| 3.3.4 大江东去 | 第62-63页 |
| 3.3.5 水调歌头·明月几时有 | 第63-65页 |
| 第四章 中国古诗词合唱作品的研究意义 | 第65-68页 |
| 4.1 丰富了合唱作品的艺术风格 | 第65-66页 |
| 4.2 弘扬传统文化的艺术魅力 | 第66-67页 |
| 4.3 为中国古诗词合唱作品的创作和处理提出了新的要求 | 第67-68页 |
| 结语 | 第68-69页 |
| 参考文献 | 第69-70页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第70-71页 |
| 致谢 | 第71-72页 |
| 个人简况及联系方式 | 第72-74页 |