| 摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-9页 |
| 绪论 | 第9-16页 |
| 一、本文课题研究的由来及价值 | 第9页 |
| 二、有关孟姜女学术研究成果梗概 | 第9-13页 |
| （一）经典学术成果 | 第9-10页 |
| （二）近期研究现状（09-15 年） | 第10-13页 |
| 三、本文研究的创新之处 | 第13-14页 |
| 注释 | 第14-16页 |
| 第一章 【孟姜女调】的本体研究 | 第16-30页 |
| 一、孟姜女传说的考源 | 第16-17页 |
| （一）简述孟姜女传说的历史流变 | 第16页 |
| （二）简述孟姜女传说的地理流变 | 第16-17页 |
| 二、【孟姜女调】的历史考源 | 第17-23页 |
| （一）简述【孟姜女调】的历史流变 | 第17页 |
| （二）有关【孟姜女调】在音乐范畴的“考源” | 第17-21页 |
| （三）【孟姜女调】母曲曲谱考源 | 第21-23页 |
| 三、《孟姜女》不同版本的演唱分析 | 第23-29页 |
| （一）“金嗓歌后”周璇演绎的《百花歌》 | 第24-25页 |
| （二）民歌大师鞠秀芳演唱的《孟姜女》 | 第25-26页 |
| （三）民间艺人徐善云演唱的《孟姜女叹五更》 | 第26-27页 |
| （四）浅谈创作歌曲《孟姜女》的演唱风格 | 第27-29页 |
| 注释 | 第29-30页 |
| 第二章 东北地区【孟姜女调】的音乐风格 | 第30-56页 |
| 一、简述【孟姜女调】在东北地区流变的原因 | 第30-31页 |
| （一）“闯关东”的移民文化 | 第30-31页 |
| （二）贯彻南北的运河文化 | 第31页 |
| 二、东北三省有关【孟姜女调】的音乐形态特征 | 第31-50页 |
| （一）辽宁地区 | 第31-40页 |
| （三）吉林地区 | 第40-44页 |
| （四）黑龙江地区 | 第44-50页 |
| 三、以《孟姜女》为例区域间民歌音乐风格的异与同 | 第50-55页 |
| （一）以《孟姜女》为例东三省民歌音乐风格的异与同 | 第50页 |
| （二）以《孟姜女》为例南北民歌音乐风格的异与同 | 第50-51页 |
| （三）分析东北地区【孟姜女调】的演唱风格 | 第51-55页 |
| 注释 | 第55-56页 |
| 第三章 【孟姜女调】为代表的东北汉族民歌与人文、地理等因素的关系 | 第56-66页 |
| 一、东北地区的历史因素 | 第56-59页 |
| （一）“东北”称谓及其来源 | 第56页 |
| （二）东北地区历史概述 | 第56-58页 |
| （三）东北历史与东北汉族民歌关系 | 第58-59页 |
| 二、东北地区的地理环境因素 | 第59-61页 |
| （一）东北地区的地理概况 | 第59-60页 |
| （二）东北的地理环境所塑造的东北人的性格特点 | 第60页 |
| （三）东北地理与东北汉族民歌 | 第60-61页 |
| 三、东北地区的方言语调因素 | 第61-65页 |
| （一）东北方言的形成 | 第61-62页 |
| （二）东北方言的特点 | 第62-64页 |
| （三）东北方言与东北汉族民歌 | 第64页 |
| （四）总结 | 第64-65页 |
| 注释 | 第65-66页 |
| 第四章 以【孟姜女调】研究的经验与不足看同宗民歌的未来与发展 | 第66-73页 |
| 一、简述同宗民歌课题提出、萌芽、发展过程——以冯光钰为例 | 第66-67页 |
| （一）以冯光钰为例的原因 | 第66页 |
| （二）具体阐述同宗民歌课题发展建立过程 | 第66-67页 |
| 二、简述【孟姜女调】搜集研究整理现状——以知网论文数据为范围 | 第67-70页 |
| （一）整理及分析知网有关“孟姜女”关键词论文 | 第67-70页 |
| （二）整理及分析知网有关“孟姜女调”关键词论文 | 第70页 |
| （三）总结 | 第70页 |
| 三、【孟姜女调】搜集研究中值得借鉴的经验与存在的不足 | 第70-72页 |
| （一）【孟姜女调】搜集研究中值得借鉴的经验 | 第70-71页 |
| （二）【孟姜女调】搜集研究中存在的不足 | 第71-72页 |
| 注释 | 第72-73页 |
| 结语 | 第73-74页 |
| 参考文献 | 第74-77页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 | 第77-79页 |
| 致谢 | 第79页 |
