摘要 | 第1-6页 |
ABSTRACT | 第6-11页 |
第1章 绪论 | 第11-27页 |
·问题的提出与研究意义 | 第11-12页 |
·本选题研究的历史与现状综述 | 第12-23页 |
·清代以前研究状况 | 第12-14页 |
·清代以后至二十世纪八十年代前 | 第14-16页 |
·近二、三十年来本课题研究的现状 | 第16-23页 |
·曹植文集版本说明 | 第23-25页 |
·曹植本人编辑的文集 | 第24页 |
·魏明帝整理的曹植文集 | 第24页 |
·魏代以后整理的曹植文集 | 第24-25页 |
·研究方法与创新之处 | 第25-27页 |
第2章 曹植文学思想产生的背景及人生际遇 | 第27-54页 |
·社会政治经济状况 | 第27-34页 |
·“君道秕僻,朝纲日陵” | 第27-29页 |
·“天子提挈,政在家门”的军阀割据 | 第29-31页 |
·三国鼎立局面的基本确立以及相对稳定 | 第31-34页 |
·社会思潮以及文学思潮 | 第34-41页 |
·多元化的社会思潮 | 第34-36页 |
·士人心态 | 第36-38页 |
·文学思潮 | 第38-41页 |
·曹植的人生际遇 | 第41-54页 |
·曹植的家世 | 第41-44页 |
·曹植的经历 | 第44-54页 |
第3章 曹植的文学价值观 | 第54-76页 |
·文学的社会政治功用 | 第54-63页 |
·辅政治国功用 | 第54-60页 |
·“惩恶扬善”的教化功用 | 第60-63页 |
·文学对创作主体的功用 | 第63-71页 |
·“流藻垂华芬”的文学不朽功用 | 第64-67页 |
·“奏斯文以写思”的抒情言志功用 | 第67-71页 |
·文学的审美娱乐功用 | 第71-76页 |
第4章 曹植对文学艺术特质的认识 | 第76-95页 |
·曹植对文学“丽”的特质的重视 | 第76-84页 |
·曹植对不同文体的认识——文学的“纯化” | 第77-78页 |
·曹植对“丽”文的追求 | 第78-84页 |
·曹植“雅好慷慨”的审美主张 | 第84-95页 |
·时代的审美趋向 | 第84-89页 |
·“雅好慷慨”审美倾向在曹植创作中的体现 | 第89-95页 |
第5章 曹植对文学创作继承与创新的观点 | 第95-111页 |
·曹植重视“闾里小知者”的创作 | 第95-97页 |
·曹植“依前曲,改作新歌”的理论与实践 | 第97-102页 |
·对乐府诗由合乐向徒诗发展的贡献 | 第98页 |
·“辞极赡丽”的审美追求 | 第98-99页 |
·“声不变古,而乐自己舒”的创作实践 | 第99-100页 |
·由叙事向“多生情态”的转变 | 第100-102页 |
·曹植对《诗经》的继承与发展 | 第102-105页 |
·对《诗经》现实主义文学精神的继承与发扬 | 第102-103页 |
·对《诗经》“蝉联”体式的模拟与创新 | 第103-104页 |
·对《诗经》语言的模拟与创新 | 第104-105页 |
·曹植对《离骚》的继承与发展 | 第105-111页 |
·对《离骚》“发愤抒情”的继承与发展 | 第105-106页 |
·对《离骚》象征方式的发扬光大 | 第106-111页 |
第6章 曹植的文学创作观 | 第111-130页 |
·曹植对创作缘起的看法 | 第111-121页 |
·感物兴情 | 第111-114页 |
·“乘兴为书” | 第114-121页 |
·曹植对创作主体修养的认识 | 第121-125页 |
·艺术修养 | 第121-122页 |
·道德修养 | 第122-125页 |
·曹植“诗不厌改,贵乎精”的创作主张 | 第125-126页 |
·曹植对创作体验的总结 | 第126-130页 |
·“文章之难”——创作的艰难 | 第127-128页 |
·“欢之极也”——创作的乐趣 | 第128-130页 |
第7章 曹植的文学批评观 | 第130-143页 |
·“世人之著述,不能无病。”——批评的重要性 | 第130-133页 |
·“钟期不失听”——批评者要成为作者的知音 | 第133-135页 |
·“有龙泉之利,乃可以议于断割”——批评者的文学修养 | 第135-137页 |
·“申咏反覆”——鉴赏方式 | 第137-138页 |
·重视文学批评的客观标准 | 第138-143页 |
·鉴赏差异 | 第138-139页 |
·批评标准 | 第139-143页 |
结束语 | 第143-145页 |
参考文献 | 第145-152页 |
致谢 | 第152-154页 |
攻读博士学位期间发表论文以及参加科研情况 | 第154-155页 |