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原型与意造--晚期古典设色山水画研究

中文摘要第1-6页
Abstract第6-15页
引言第15-25页
 一 问题的提出第15-16页
 二 解题第16-20页
 三 文献综述第20-22页
 四 拟解决的主要问题第22页
 五 研究材料与方法第22-25页
第一章 晚期浅绛山水画的原型与意造第25-69页
 第一节 “浅绛”与浅绛山水画第25-30页
  一 浅绛第25-26页
  二 “浅绛”作为绘画术语第26-28页
  三 浅绛山水之“始”第28-30页
 第二节 晚期浅绛山水画的探索之一:钱选基于南宋原型的意造第30-41页
  一 钱选的浅绛山水画第30-31页
  二 “石青绿浅绛”和泥金浅绛:钱选浅绛山水画的风格第31-33页
  三 钱选浅绛山水画的五代原型第33-38页
  四 钱选浅绛山水画对南宋原型的意造第38-41页
 第三节 晚期浅绛山水画的探索之二:赵孟頫对五代和南宋两种原型的整合第41-49页
  一 赵孟頫的浅绛山水画第41-43页
  二 董元:赵孟頫浅绛山水画的五代原型第43-46页
  三 赵孟頫浅绛山水画的北宋李、郭原型第46-47页
  四 “着青绿”实属浅绛:《鹊华秋色图》等图的归属第47-49页
 第四节 浅绛山水画的确立:从赵孟頫到黄公望第49-55页
  一 黄公望的设色山水画第49-51页
  二 赵孟頫和董元山水:黄公望设色山水画的主要原型第51-52页
  三 李、郭山水:黄公望设色山水画的另一原型第52-53页
  四 黄公望对浅绛山水画的贡献第53-55页
 第五节 浅绛:王蒙山水画的典型面貌第55-58页
  一 王蒙的浅绛山水画第55-56页
  二 王蒙浅绛山水的原型第56-57页
  三 王蒙对黄公望的意造第57-58页
 第六节 浅绛成为设色山水画的新原型第58-66页
  一 浅绛成为设色山水画新原型第59-60页
  二 晚期画学著述对浅绛山水新原型的塑造第60-66页
 本章小结第66-69页
第二章 晚期青绿重色山水画的原型与意造第69-85页
 第一节 “青绿”、“金碧”与青绿重色山水画第69-72页
  一 “青绿”与青绿重色山水画第69-70页
  二 “金碧”与青绿重色山水画第70-72页
  三 指称的清晰性、模糊性与矛盾性第72页
 第二节 晚期青绿重色山水画的原型第72-75页
  一 晚期青绿重色山水画的晋唐原型第72-74页
  二 晚期青绿重色山水画的五代北宋原型第74-75页
 第三节 晚期青绿重色山水画对晋唐原型的意造第75-79页
  一 钱选对晋唐原型的意造第75-77页
  二 赵孟頫对晋唐原型的意造:以《幼舆丘壑》为例第77-78页
  三 仇英的重色山水画第78-79页
 第四节 晚期青绿重色山水画对五代北宋原型的意造第79-81页
  一 赵孟頫的“青绿之变”第79-80页
  二 高克恭、倪瓒、“沈、文”等人的重色山水画第80-81页
 第五节 晚期青绿重色山水画的“浅绛化”第81-83页
  一 颜料复合:从石色复合到石色与水色复合第81-82页
  二 重色轻染第82-83页
  三 色调暗转第83页
 本章小结第83-85页
第三章 晚期“没骨山水”的原型想象与意造第85-97页
 第一节 “没骨山水”的提出与使用第85-87页
 第二节 张僧繇、杨异与“没骨山水”第87-93页
  一 杨异与“没骨山水”第88-92页
  二 所谓张僧繇始创“没骨山水”第92-93页
  三 张僧繇、杨异所谓“没骨山水”实是董其昌的原型想象第93页
 第三节 董其昌的“没骨山水”第93-96页
 本章小结第96-97页
结语第97-101页
 一 浅绛山水画成为晚期山水画的主流第97-98页
 二 重色山水画在晚期的演变第98页
 三 浅绛与青绿界限的模糊性第98-101页
参考文献第101-115页
 专著第101-109页
 期刊和学位论文第109-111页
 参考性数据第111-115页
在校期间发表的论文、科研成果等第115-117页
致谢第117-118页
附錄第118-173页

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