布衣与簪裾--科举下的徐渭董其昌画风
| 中文摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-9页 |
| 目录 | 第9-11页 |
| 导论 布衣与簪裾 | 第11-27页 |
| 一 布衣、簪裾与科举制度 | 第11-14页 |
| 二 百年来关于徐渭、董其昌的研究 | 第14-18页 |
| 三 艺术家宿命问题的讨论 | 第18-20页 |
| 四 徐渭、董其昌的社会身份与艺术风格的认同 | 第20-25页 |
| 五 本文的研究和内容结构 | 第25-27页 |
| 第一章 文人之画与非文人之画 | 第27-53页 |
| 第一节 从文人之文到文人之画 | 第28-40页 |
| 一 科举对董其昌思维模式的影响 | 第28-30页 |
| 二 从技法到原理 | 第30-32页 |
| 三 “法”、“机”、“仿”、“变” | 第32-35页 |
| 四 精英文人的品味 | 第35-38页 |
| 五 八股文式的绘画 | 第38-40页 |
| 第二节 文人的非文人之画 | 第40-53页 |
| 一 失意文人的功利之想 | 第40-41页 |
| 二 老来杜撰的自由花神 | 第41-44页 |
| 三 民间传统的延续发展 | 第44-46页 |
| 四 文人画论的理论推演 | 第46-48页 |
| 五 两种审美品味的矛盾 | 第48-53页 |
| 第二章 颓放与经营 | 第53-81页 |
| 第一节 徐渭颓放的笔意 | 第53-67页 |
| 一 颓放的人生与草书入画 | 第53-55页 |
| 二 一笔而成的行笔连属和气脉通连的布局安排 | 第55-58页 |
| 三 迟涩中的放纵与对草率笔法的超越 | 第58-60页 |
| 四 粗莽求笔与水墨合奏 | 第60-62页 |
| 五 结构节奏与笔歌墨舞 | 第62-66页 |
| 六 文人绘画的内部冲突 | 第66-67页 |
| 第二节 董其昌各有门庭的位置皴法 | 第67-81页 |
| 一 八股文家的思维与对古代绘画的分析、批判、综合 | 第67-70页 |
| 二 以黄公望皴法为核心的兼并宋元 | 第70-73页 |
| 三 对倪瓒皴法位置的借鉴与改造 | 第73-75页 |
| 四 势的经营 | 第75-77页 |
| 五 艺术史的艺术与风格收集者的兴趣 | 第77-79页 |
| 六 文人画的规范化 | 第79-81页 |
| 第三章 热闹的诗意与冷静的格调 | 第81-105页 |
| 第一节 徐渭绘画的社会化与热闹意境 | 第81-93页 |
| 一 现实功利与自我倾诉 | 第81-83页 |
| 二 以画代耕和唐宫绣被式的百花图 | 第83-85页 |
| 三 以画交游与绘画的多重意义和功能的赋予 | 第85-88页 |
| 四 徐渭绘画发生的环境 | 第88-91页 |
| 五 热闹意境 | 第91-93页 |
| 第二节 董其昌绘画的功能衰退与意义缩减 | 第93-105页 |
| 一 功能退化的《葑泾访古》 | 第93-95页 |
| 二 送别图与书斋图 | 第95-97页 |
| 三 功能衰退与形式加强 | 第97-99页 |
| 四 诗意和意义的消减 | 第99-101页 |
| 五 图画充盈时代的文人格调 | 第101-105页 |
| 第四章 社会选择和风格扮演 | 第105-123页 |
| 第一节 作为社会选择的科举制度 | 第105-113页 |
| 一 科举考试与董其昌、徐渭的保守书风 | 第105-108页 |
| 二 徐渭的久困场屋与董其昌的早得科第 | 第108-111页 |
| 三 徐渭的一意颓放与董其昌的人生经营 | 第111-113页 |
| 第二节 从扮演传记到扮演风格 | 第113-123页 |
| 一 艺术家被动或主动地置于历史 | 第113-116页 |
| 二 历史提供的传记与风格的剧本 | 第116-119页 |
| 三 传纪扮演与风格扮演 | 第119-123页 |
| 结论 | 第123-125页 |
| 参考文献 | 第125-133页 |
| 图录 | 第133-227页 |
| 感谢 | 第227页 |
