| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 目录 | 第8-10页 |
| 引言 | 第10-16页 |
| 第一章 趋同与相异—“四王”山水画之特征论 | 第16-57页 |
| 第一节 把守正脉：王时敏 | 第17-29页 |
| 一 王时敏生平及其它 | 第17-19页 |
| 二 王时敏把守正脉的画学观 | 第19-22页 |
| 三 王时敏平淡自如的艺术特征 | 第22-29页 |
| 第二节 博采玄微：王鉴 | 第29-38页 |
| 一 王鉴生平及其它 | 第29-31页 |
| 二 王鉴直追古贤的画学观 | 第31-33页 |
| 三 王鉴元气灵通的艺术特征 | 第33-38页 |
| 第三节 体备众法：三翚 | 第38-47页 |
| 一 王翚生平及其它 | 第38-40页 |
| 二 王翚集大成的画学观 | 第40-43页 |
| 三 王翚熔铸南北的艺术特征 | 第43-47页 |
| 第四节 不生不熟：王原祁 | 第47-57页 |
| 一 王原祁生平及其它 | 第48-49页 |
| 二 王原祁尊崇法度的画学观 | 第49-52页 |
| 三 王原祁笔力沉厚的艺术特征 | 第52-57页 |
| 第二章 从摹古到变通——“四王”山水画的笔墨技法论 | 第57-92页 |
| 第一节 形神逼肖——整体式摹仿 | 第57-74页 |
| 一 王时敏、王原祁之摹仿黄公望 | 第57-63页 |
| 二 王鉴、王翚之摹仿巨然 | 第63-68页 |
| 三 王翚“不杂一家之笔”的摹仿 | 第68-74页 |
| 第二节 皆有原本——局部式摹仿 | 第74-86页 |
| 一 对宋元树法的分解性摹仿 | 第74-83页 |
| 二 对宋元丘壑的局部摹仿 | 第83-86页 |
| 第三节 不拘成规——变通式摹仿 | 第86-92页 |
| 一 兼采各家：对宋元笔墨的综合变通 | 第86-89页 |
| 二 融入己意：对宋元丘壑的解构与重组 | 第89-92页 |
| 第三章 集大成与开生面——“四王”“摹古”的内涵辨析 | 第92-136页 |
| 第一节 以摹仿的途径集大成 | 第92-100页 |
| 一 千岩万壑,别开生面的山水画构图 | 第92-97页 |
| 二 “惟求宗旨,何论宋元”的山水画新精神 | 第97-100页 |
| 第二节 以摹仿的方式整饬梳理技法 | 第100-123页 |
| 一 出宋入元的笔墨取向 | 第100-102页 |
| 二 推而至于别家的山水画笔法构成 | 第102-115页 |
| 三 淡中取浓,以笔见墨的山水画五墨之法 | 第115-123页 |
| 第三节 以摹仿的名义拓展推进 | 第123-136页 |
| 一 取精用宏,浅绛设色——王时敏、王原祁取之有道的南北诸家之合 | 第123-130页 |
| 二 熔铸一炉,青绿设色——王鉴、王翚集大成的南北诸家之道 | 第130-136页 |
| 第四章 托古改制之蜕变—山水画笔墨技法的规范化与体系化 | 第136-164页 |
| 第一节 后学法门：整饬山水画技法与理论 | 第137-150页 |
| 一 “四王”对宋元诸家“图以授之”的笔墨规范 | 第137-146页 |
| 二 王原祁对黄公望《写山水诀》的梳理 | 第146-150页 |
| 第二节 托古改制：山水画技法程式系统之确立 | 第150-164页 |
| 一 “作家”与“士气”合流 | 第150-154页 |
| 二 走向程式化：利与弊共存 | 第154-164页 |
| 余论 | 第164-168页 |
| 参考文献 | 第168-172页 |
| 附录 清初“四王”题仿各家山水作品一览表 | 第172-199页 |
| 一、《中国古代书画图目》著录上海博物馆藏“四王”作品统计表 | 第172页 |
| 二、《中国古代书画图目》著录上海博物馆藏“四王”题仿各家作品统计表 | 第172-176页 |
| 三、《中国古代书画图目》著录故宫博物院藏“四王”作品统计表 | 第176-177页 |
| 四、《中国古代书画图目》著录故宫博物院藏“四王”题仿各家作品统计表 | 第177-181页 |
| 五、《中国绘画全集》著录“四王”作品一览表 | 第181-187页 |
| 六、《历代流传书画作品编年表》著录“四王”绘画作品一览表 | 第187页 |
| 七、《改订历代流传绘画编年表》著录“四王”作品一览表 | 第187-199页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第199-200页 |
| 致谢 | 第200页 |
