| 中文摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-10页 |
| 引言 | 第10-11页 |
| 第一章 舒伯特的介绍 | 第11-16页 |
| 第一节 舒伯特的简介 | 第11-12页 |
| 第二节 舒伯特的经典声乐作品简介 | 第12-13页 |
| 第三节 舒伯特生活以及创作的背景 | 第13-16页 |
| 一、舒伯特的生活背景 | 第13页 |
| 二、舒伯特的创作背景 | 第13-16页 |
| 第二章 德奥浪漫主义音乐的兴起 | 第16-20页 |
| 第一节 古典主义时期 | 第16-17页 |
| 第二节 浪漫主义时期兴起 | 第17-20页 |
| 第三章 艺术歌曲 | 第20-27页 |
| 第一节 艺术歌曲概述 | 第20-21页 |
| 第二节 钢琴伴奏在艺术歌曲中的重要作用 | 第21-22页 |
| 第三节 艺术歌曲与歌剧的不同演绎 | 第22-25页 |
| 第四节 德奥艺术歌曲的演唱风格 | 第25-27页 |
| 一、文学与音乐的结合 | 第25-26页 |
| 二、以钢琴为主的器乐伴奏 | 第26页 |
| 三、艺术歌曲的演唱修养 | 第26-27页 |
| 第四章 艺术歌曲《岩上牧人》---“ The Shepherd on the Rock”的概述 | 第27-30页 |
| 第一节 《岩上牧人》---“ The Shepherd on the Rock”的创作背景 | 第27-28页 |
| 第二节 《岩上牧人》的歌词 | 第28-30页 |
| 第五章 《岩上牧人》[1]音乐本体及与唱词关系分析 | 第30-37页 |
| 第一节 音乐本体分析 | 第30-34页 |
| 一、宏观分析 | 第30-32页 |
| 二、中观分析 | 第32-34页 |
| 三、微观分析 | 第34页 |
| 第二节 音乐与唱词关系分析 | 第34-37页 |
| 一、第一部分开始句、高潮句，结尾句音乐编配问题 | 第35页 |
| 二、第二部分开始句、结尾句音乐编配问题 | 第35页 |
| 三、第三部分开始句、高潮句、结尾句音乐编配问题 | 第35-37页 |
| 第六章 对《岩上牧人》的分析及演绎 | 第37-45页 |
| 第一节 《岩上牧人》的声乐旋律与演唱特征 | 第37-40页 |
| 一、首段：如歌的小行板 | 第37-38页 |
| 二、中段：忧伤的小行板 | 第38-39页 |
| 三、末段：激昂的小快板 | 第39-40页 |
| 第二节 曲式结构的对位性 | 第40-41页 |
| 一、多重结构原则 | 第40-41页 |
| 二、内部结构复杂化 | 第41页 |
| 三、歌词与音乐的对位关系 | 第41页 |
| 第三节 织体形态的多样性 | 第41-42页 |
| 第四节 和声语汇简约性 | 第42页 |
| 第五节 德语在演唱《岩上牧人》中的作用 | 第42-43页 |
| 第六节 单簧管在声乐作品中的有益尝试 | 第43-45页 |
| 结语 | 第45-46页 |
| 注释 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-49页 |
| 致谢 | 第49页 |
