越剧“男腔”研究
| 致谢 | 第1-5页 |
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 目次 | 第7-9页 |
| 1 绪论 | 第9-15页 |
| ·研究缘起 | 第9-10页 |
| ·研究目的和意义 | 第10页 |
| ·国内外研究现状 | 第10-14页 |
| ·研究方法与理论 | 第14-15页 |
| 2 越剧“男腔”历史溯源 | 第15-28页 |
| ·越剧历史简述 | 第15-20页 |
| ·“沿门唱书”时期 | 第15-17页 |
| ·“小歌班”时期 | 第17-18页 |
| ·“女子越剧”时期 | 第18-19页 |
| ·“男女合演”时期 | 第19-20页 |
| ·“男女合演”历史概述 | 第20-23页 |
| ·越剧初期特殊的男女混演 | 第20-21页 |
| ·建国初期的男女合(混)演 | 第21-22页 |
| ·建国后的男女合演时期 | 第22-23页 |
| ·“男腔”概念界定 | 第23-26页 |
| ·越剧“男腔”的由来 | 第23页 |
| ·越剧“男腔”的释意 | 第23-26页 |
| ·小结 | 第26-28页 |
| 3 越剧“男腔”的改革实践 | 第28-50页 |
| ·男女混演时期的“男腔” | 第28-29页 |
| ·女子越剧时期的“男腔” | 第29-34页 |
| ·流派小生腔 | 第30-33页 |
| ·流派老生腔 | 第33-34页 |
| ·男女合演时期的“男腔” | 第34-47页 |
| ·20世纪50-70年代越剧“男腔” | 第34-40页 |
| ·20世纪70年代末-90年代越剧“男腔” | 第40-44页 |
| ·21世纪越剧“男腔” | 第44-47页 |
| ·小结 | 第47-50页 |
| 4 非物质文化遗产视野下的越剧“男腔” | 第50-55页 |
| ·传统的再创造 | 第50-51页 |
| ·越剧“男腔”的当代内涵 | 第51-54页 |
| ·小结 | 第54-55页 |
| 5 结语 | 第55-56页 |
| 参考文献 | 第56-59页 |
| 曲谱索引 | 第59-60页 |
| 图书索引 | 第60-62页 |
