| 中文提要 | 第1-5页 |
| Abstract (英文提要) | 第5-6页 |
| 论文目录 | 第6-8页 |
| 图目 | 第8-9页 |
| 绪论 | 第9-10页 |
| 一、什么是幼稚化审美趣味 | 第10-14页 |
| 1. 通过现象认识“幼稚化” | 第11页 |
| 2. “幼稚化”的精神内涵 | 第11-14页 |
| (1) 单纯、愉悦的幼稚化 | 第11页 |
| (2) 冲突、颠覆、矛盾、痛楚的幼稚化 | 第11-14页 |
| 二、幼稚化审美趣味的国际背景 | 第14-18页 |
| 1. 村上隆、奈良美智、草间弥生──幼稚化美学的先驱 | 第14-17页 |
| (1) 超平面的村上隆 | 第14-15页 |
| (2) 不忘记初衷的奈良美智 | 第15-16页 |
| (3) 怪婆婆草间弥生 | 第16-17页 |
| 2. 对日本当代幼稚化艺术的认识 | 第17-18页 |
| (1) 根植于动漫亚文化 | 第17页 |
| (2) 矛盾的可爱 | 第17页 |
| (3) 形式多样 | 第17-18页 |
| (4) 与商业联系紧密 | 第18页 |
| 三、中国当代艺术的幼稚化审美趣味 | 第18-25页 |
| 1. 幼稚化审美趣味在中国当代的艺术呈现 | 第18-21页 |
| (1) 美丽、轻盈的陈可 | 第18-19页 |
| (2) 压抑的冥想者李继开 | 第19-20页 |
| (3) 孤独忧伤的熊宇 | 第20-21页 |
| (4) 暴力张狂的高瑀 | 第21页 |
| 2. 中国当代艺术幼稚化审美趣味的特点 | 第21-22页 |
| 3. 中国当代艺术的幼稚化审美趣味成因 | 第22-23页 |
| (1) 艺术家成长的社会背景 | 第22-23页 |
| (2) 艺术家具有幼稚化审美趣味的自身因素 | 第23页 |
| 4. 怎样看待具有幼稚化审美趣味的中国当代艺术 | 第23-24页 |
| 5. 具有幼稚化审美趣味的当代艺术生成新样式的可能性 | 第24-25页 |
| 结语 | 第25-27页 |
| 参考文献 | 第27-28页 |
| 致谢 | 第28页 |