| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 第1章 绪论 | 第8-13页 |
| ·中国绘画史学研究的重要性、必要性和现实意义 | 第8页 |
| ·该领域的研究现状和不足 | 第8-10页 |
| ·关于研究对象——明代绘画史文献归类的说明 | 第10-11页 |
| ·本文的主要内容、写作体例与研究方法 | 第11-13页 |
| 第2章 明代绘画史著述的总体特征 | 第13-32页 |
| ·画史内容：从以画家为中心转向以绘画作品为中心 | 第13-17页 |
| ·画史目的：从为画家立碑作传转向对画作鉴赏、收藏 | 第17-20页 |
| ·画史语言：从人物品藻、文学性语言转向图像考析、纪实性语言 | 第20-22页 |
| ·体例特点 | 第22-32页 |
| ·从传记体画史为主转向以画作题跋汇辑为主 | 第22-25页 |
| ·汇编体滥觞 | 第25-29页 |
| ·书画合编的编撰方法 | 第29-32页 |
| 第3章 明代绘画通史的编撰与研究 | 第32-48页 |
| ·《图绘宝鉴续编》的画史观念与编撰特点 | 第32-35页 |
| ·《画史会要》的编撰特点与画史价值 | 第35-48页 |
| ·《画史会要》前三卷的画史体例与内容特点 | 第35-45页 |
| ·《画史会要》卷四内容的画史增编价值 | 第45-46页 |
| ·《画史会要》卷五的汇编性体例 | 第46-48页 |
| 第4章 明代绘画断代史、地方绘画史与专史研究 | 第48-63页 |
| ·《中麓画品》的画史观念与体例特点 | 第48-53页 |
| ·《吴郡丹青志》的编撰特点和画史价值 | 第53-59页 |
| ·《画禅》、《竹派》等绘画专史的编撰特点 | 第59-63页 |
| 第5章 明代其他绘画史著述的体例与方法 | 第63-118页 |
| ·著录体画史的丰富与发展 | 第63-75页 |
| ·《寓意编》的史学观念与方法 | 第64-66页 |
| ·《清河书画舫》的体例与内容特点 | 第66-70页 |
| ·《郁氏书画题跋记》的编撰特点 | 第70-73页 |
| ·《清河书画表》、《书画见闻表》、《南阳书画表》的著录特点 | 第73-75页 |
| ·汇编体画史的滥觞及其价值分析 | 第75-91页 |
| ·《珊瑚木难》的画史价值 | 第75-77页 |
| ·《赵氏铁网珊瑚》的史学观念与体例 | 第77-80页 |
| ·《珊瑚网》的编撰特点和画史价值 | 第80-89页 |
| ·《绘事微言》的汇编特点与不足 | 第89-91页 |
| ·题跋体画史的出现与发展 | 第91-97页 |
| ·《书画跋跋》的史学观念与方法 | 第91-96页 |
| ·《竹懒画媵》、《竹懒墨君题语》、《醉鸥墨君题语》的内容特点 | 第96-97页 |
| ·日记体、笔记体及其他类型画史的发展与成就 | 第97-118页 |
| ·日记体画史的写作特点与画史价值 | 第97-106页 |
| ·笔记体画史的发展与高度成就 | 第106-111页 |
| ·其他类型的绘画史籍评述 | 第111-118页 |
| 结论 | 第118-121页 |
| 参考文献 | 第121-125页 |
| 致谢 | 第125-126页 |
| 附录A 常见明代画学书目汇录 | 第126-129页 |
| 个人简历、在学期间发表的学术论文与研究成果 | 第129-130页 |
