| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 第一章:普契尼及歌剧《波希米亚人》 | 第11-15页 |
| 第一节:普契尼歌剧创作概述 | 第11-13页 |
| 1、历史背景 | 第11页 |
| 2、创作心理 | 第11-12页 |
| 3、创作道路 | 第12-13页 |
| 第二节:关于歌剧《波希米亚人》 | 第13-15页 |
| 1、脚本之争 | 第13-14页 |
| 2、剧情简介 | 第14-15页 |
| 第二章:《波希米亚人》中鲁道夫的戏剧形象分析 | 第15-20页 |
| 第一节:真实的波西米亚人 | 第15-16页 |
| 第二节:浪漫主义小人物的真实塑造 | 第16-20页 |
| 1、个性的浪漫与自卑 | 第16-17页 |
| 2、品性的善良与懦弱 | 第17-18页 |
| 3、爱情的向往与退却 | 第18-20页 |
| 第三章:《波希米亚人》中鲁道夫的音乐形象分析 | 第20-33页 |
| 第一节:鲁道夫音乐形象特点 | 第20-24页 |
| 1、浪漫 | 第20-21页 |
| 2、柔情 | 第21-23页 |
| 3、悲剧 | 第23-24页 |
| 第二节:戏剧形象与音乐形象的完美结合——鲁道夫咏叹调分析与演唱处理 | 第24-33页 |
| 1、《冰凉的小手》 | 第25-28页 |
| 2、鲁道夫、咪咪爱情二重唱《啊,我可爱的姑娘》 | 第28-30页 |
| 3、《咪咪是个轻浮的姑娘》 | 第30-33页 |
| 第四章:鲁道夫形象塑造的美学意蕴 | 第33-39页 |
| 第一节:形象塑造的多面性、动态性 | 第33-35页 |
| 1、在琐碎平凡的情节中塑造形象 | 第33-34页 |
| 2、在悲与喜的场景中塑造形象 | 第34-35页 |
| 第二节:鲁道夫形象的审美特征 | 第35-39页 |
| 1、悲情与凄美的融合 | 第36-37页 |
| 2、人性与哲理的思考 | 第37-39页 |
| 第五章:从鲁道夫咏叹调看普契尼歌剧男高音咏叹调的独特艺术魅力 | 第39-45页 |
| 第一节、创作手法 | 第39-43页 |
| 1、起句 | 第39-40页 |
| 2、高潮 | 第40-41页 |
| 3、宣叙因素 | 第41-42页 |
| 4、乐谱标识 | 第42-43页 |
| 第二节、音乐风格 | 第43-45页 |
| 1、爱为主题缠绵的抒情咏叹 | 第43-44页 |
| 2、旋律写作令人迷醉的世俗魅力 | 第44-45页 |
| 结语 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-49页 |
| 致谢 | 第49页 |