| 中文摘要 | 第1-8页 |
| 英文摘要 | 第8-11页 |
| 前言 | 第11页 |
| 第一章:用生物学模式把握的艺术史 | 第11-26页 |
| 一、评判准则的确立 | 第11-17页 |
| (一) 古典艺术作为评判准则 | 第12-13页 |
| (二) 模仿自然的艺术能否作为评判准则 | 第13-17页 |
| 二、生物学的阐释结构 | 第17-26页 |
| (一) 第一阶段——理想美艺术形态的诞生 | 第17-19页 |
| (二) 第二阶段——艺术的成长 | 第19-22页 |
| (三) 第三阶段——艺术的成熟 | 第22-24页 |
| (四) 第四阶段——艺术的衰落 | 第24-26页 |
| 第二章:用进化论模式把握的艺术史 | 第26-42页 |
| 一、艺术发展的根源和内在动力 | 第26-28页 |
| (一) “绝对精神”作为艺术发展的根源和内在动力 | 第26-27页 |
| (二) “艺术意志”作为艺术发展的根源和内在动力 | 第27页 |
| (三) “绝对精神”与“艺术意志”的异同 | 第27-28页 |
| 二、两种不同特点的进化论模式 | 第28-29页 |
| (一) 黑格尔的螺旋式模式 | 第28-29页 |
| (二) 李格尔的线性模式 | 第29页 |
| 三、黑格尔、李格尔的艺术史阐释结构 | 第29-42页 |
| (一) 黑格尔螺旋式进化的阐释结构 | 第29-35页 |
| (二) 李格尔线性进化的阐释结构 | 第35-42页 |
| 第三章:用形式主义模式把握的艺术史 | 第42-48页 |
| 一、沃尔夫林对于传统形式主义观念的继承 | 第43-45页 |
| 二、形式主义的阐释结构 | 第45-48页 |
| (一) 线描和图绘 | 第45-46页 |
| (二) 平面和纵深 | 第46-47页 |
| (三) 封闭的和开放的(构造的和非构造的) | 第47页 |
| (四) 多样性和统一性 | 第47-48页 |
| (五) 清晰性和模糊性 | 第48页 |
| 第四章:三种模式之间的继承与批判 | 第48-52页 |
| 一、模式内部的继承与批判 | 第49-50页 |
| (一) 温克尔曼对瓦萨里模式的修正 | 第49页 |
| (二) 李格尔对黑格尔模式的继承与批判 | 第49-50页 |
| 二、三种模式相互之间的继承与批判 | 第50-52页 |
| (一) 李格尔的线性进化论模式对于生物学模式的批判 | 第50-51页 |
| (二) 沃尔夫林的形式主义模式对生物学模式的批判 | 第51页 |
| (三) 沃尔夫林对黑格尔辩证法的继承 | 第51页 |
| (四) 沃尔夫林对李格尔形式分析的继承 | 第51-52页 |
| 第五章:后世对三种模式的批判与发展 | 第52-54页 |
| 结语 | 第54-55页 |
| 注释 | 第55-59页 |
| 参考书目 | 第59-60页 |
| 后记 | 第60-61页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录: | 第61页 |