文人画色彩的美学分析
| 中文摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-11页 |
| 导言 | 第11-13页 |
| 第一章 文人画色彩的发展演变 | 第13-22页 |
| 第一节 文人画色彩的转变 | 第13-19页 |
| 一、唐宋前青绿山水画的发展 | 第13-15页 |
| 二、唐宋后文人画主导画坛·轻描淡写 | 第15-17页 |
| 三、明清以后文人画·雅俗共赏 | 第17-19页 |
| 第二节 文人画色彩的品格:文、清、化 | 第19-22页 |
| 第二章 文人画色彩的审美选择 | 第22-35页 |
| 第一节 文人画色彩的哲学基础 | 第22-28页 |
| 一、道家色彩观 | 第22-24页 |
| 二、玄学色彩观 | 第24-25页 |
| 三、禅宗色彩观 | 第25-28页 |
| 第二节 文人画色彩样式的美学意境 | 第28-35页 |
| 一、文人画的特点 | 第28-32页 |
| 二、文人画色彩样式的美学意境 | 第32-35页 |
| 第三章 文人画色彩与西方色彩之比较 | 第35-52页 |
| 第一节 两种色彩观:哲学观与科学观 | 第35-40页 |
| 一、哲学观 | 第35-37页 |
| 二、科学观 | 第37-40页 |
| 第二节 中西色彩的抽象性 | 第40-52页 |
| 一、抽象艺术产生的思想根源 | 第40-43页 |
| 二、中西抽象艺术的通性与不同 | 第43-52页 |
| 第四章 文人画色彩的当代发展前景 | 第52-63页 |
| 第一节 现代文人画色彩问题 | 第52-55页 |
| 第二节 现代中国画的多元取向 | 第55-63页 |
| 一、拓宽中国画色彩的表现空间 | 第55-57页 |
| 二、注重感知，求色彩表现的充分 | 第57-59页 |
| 三、创新设色技法，追求色彩丰富效果 | 第59-60页 |
| 四、讲究色调，研究色与墨的关系，创造新意境 | 第60-63页 |
| 结语 | 第63-65页 |
| 参考文献 | 第65-67页 |
| 后记 | 第67-68页 |
