| 中文摘要 | 第1-4页 |
| 英文摘要 | 第4-9页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 1. 中国画创作主客体关系的哲学渊源 | 第11-17页 |
| ·“天人合一”和“物化” | 第12-15页 |
| ·“梵我合一”和“得意” | 第15-17页 |
| 2. 中国画的意象性 | 第17-29页 |
| ·意象之义 | 第17-18页 |
| ·缘意取材 | 第18-20页 |
| ·随意经营 | 第20-22页 |
| ·意象造型 | 第22-27页 |
| ·任意赋彩 | 第27-29页 |
| 3. 中国画创作的要求 | 第29-42页 |
| ·体悟自然注重写生 | 第29-34页 |
| ·目识心记 | 第29-30页 |
| ·写生·写心 | 第30-34页 |
| ·着重体验 倾心表现 | 第34-42页 |
| ·“生活为我出新意，我为生活传精神” | 第35-38页 |
| ·以“我”驭物因心造境 | 第38-42页 |
| 4. “造化——心源”之实践 | 第42-49页 |
| ·我的生长环境影响我的创作理念 | 第42-43页 |
| ·我的人生经历孕育我的创作心路 | 第43-49页 |
| ·庄子朴素论对我的影响 | 第43-44页 |
| ·画家们艺术实践的影响 | 第44-46页 |
| ·我的绘画实践 | 第46-49页 |
| 结语 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-51页 |
| 附录 | 第51-52页 |
| 后记 | 第52-53页 |