| 中文摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-10页 |
| 引言 | 第10-12页 |
| 第一章 绘画语言形态探索的必要性 | 第12-21页 |
| ·绘画艺术语言是艺术家赖以表达内心的出口 | 第12-14页 |
| ·艺术家的绘画技法和个人修为决定了他能否运用恰如其分的绘画语言 | 第14-16页 |
| ·不同的艺术家对不同的绘画语言形态有着不同的尝试，因而保证了艺术源源不断的生命力 | 第16-18页 |
| ·一个好的艺术家必须具备独立性、学术性和创造性，因此通过对多变的绘画语言形态探索来丰富自身是很有必要的 | 第18-21页 |
| 第二章 从西方油画发展史谈不同时期的绘画语言形态 | 第21-38页 |
| ·中世纪时期的宗教桎梏影响了绘画语言形态的变革发展 | 第22-24页 |
| ·摆脱宗教桎梏后，精神层面的突破导致产生了不同的流派 | 第24-38页 |
| 第三章 西方油画技法与东方文化碰撞 | 第38-57页 |
| ·西方油画引入中国，中国油画的发展经历了三个阶段 | 第38-42页 |
| ·改革开放使得中国当代油画艺术语言形态变得多样化 | 第42-44页 |
| ·科技及工具材料的进步使各种绘画艺术语言形态成为可能 | 第44-45页 |
| ·中国艺术家骨子里的东方文化神髓和对西方油画技法的熟练应用，注定了中国写意油画得以绽放 | 第45-57页 |
| ·西方艺术的现代走向和东方美学的传统理念殊途同归，都是从写实转向写意 | 第45-46页 |
| ·了解现代西方艺术和中国文化对“意象美”的相似和相异，是为了更好的“西为中用” | 第46-50页 |
| ·中国写意油画更强调的是“天人合一”、“物我相忘” | 第50-57页 |
| 第四章 结合自身实践，探索更好的绘画艺术语言形态表达 | 第57-64页 |
| ·最初接触西方油画，曾一度只追求“形似” | 第57-59页 |
| ·随着对自身精神意识形态的深入了解，发觉骨子里的哲思仍是东方的，因而开始偏爱中国写意油画的绘画语言形态 | 第59-61页 |
| ·探索各种不同时期的绘画艺术语言形态，为了寻求一条让自己画得更畅快的自我意识释放之路，因为自由而可以产生无限的创造性 | 第61-64页 |
| 结语 | 第64-66页 |
| 参考文献 | 第66-68页 |
| 附录 | 第68-69页 |
| 后记 | 第69-70页 |
