| 中文提要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-11页 |
| 绪论 | 第11-25页 |
| 一、概念的界定——艺文、艺文家族、江南 | 第11-16页 |
| 二、相关资料与研究现状的简单梳理 | 第16-22页 |
| 三、研究思路 | 第22-25页 |
| 上篇:清代江南艺文家族概貌 | 第25-161页 |
| 第一章 清代江南艺文家族发展概貌 | 第25-78页 |
| 第一节 江南艺文家族的形成与发展:东晋至明末 | 第25-36页 |
| 一、王谢风流——江南艺文家族的形成期 | 第26-28页 |
| 二、世族·庶族·文人画——江南艺文家族的发展期 | 第28-31页 |
| 三、广大教化主与玉山风流——江南艺文家族定型期 | 第31-34页 |
| 四、从有竹居到停云馆——江南艺文家族勃兴期 | 第34-36页 |
| 第二节 清代江南艺文家族的发展历程 | 第36-45页 |
| 一、顺治时期,清代江南艺文家族的延变期 | 第36-38页 |
| 二、康熙至乾隆初期,清代江南艺文家族的生聚期 | 第38-39页 |
| 三、乾隆中期至道光,清代江南艺文家族的鼎盛期 | 第39-42页 |
| 四、咸丰至清未,清代江南艺文家族的衰变期 | 第42-45页 |
| 第三节 清代江南艺文家族分布统计与分析 | 第45-78页 |
| 一、清代江南艺文家族地域、时域分布及艺文构成统计 | 第46-68页 |
| 二、清代江南艺文家族地域分布分析 | 第68-70页 |
| 三、清代江南艺文家族时域分布分析 | 第70-78页 |
| 第二章 清代江南艺文家族举要 | 第78-115页 |
| 第一节 苏州府艺文家族 | 第78-93页 |
| 一、诗文笔翰布海内——吴门文氏 | 第79-83页 |
| 二、诗坛、画苑两兼擅——常熟蒋氏 | 第83-87页 |
| 三、从愙斋到梅景书屋——苏州吴氏 | 第87-93页 |
| 第二节 嘉兴府艺文家族 | 第93-102页 |
| 一、墨林天籁留风雅——秀水项氏 | 第93-98页 |
| 二、东南布衣隐君子——石门方氏 | 第98-102页 |
| 第三节 江南其它地区艺文家族 | 第102-115页 |
| 一、江南第一绘画人家——娄东王氏 | 第102-108页 |
| 二、今日江南写生宗——毗陵唐氏 | 第108-111页 |
| 三、娄东王氏之后劲——钱塘戴氏 | 第111-115页 |
| 第三章 清代江南艺文家族的特色景观 | 第115-161页 |
| 第一节 层累与嬗变——清代江南艺文家族的家学传承 | 第115-128页 |
| 一、艺文家学及其形成过程 | 第116-118页 |
| 二、艺文家族家学层累的透视 | 第118-124页 |
| 三、家学传承中的嬗变因素 | 第124-128页 |
| 第二节 香闺艺影——清代江南艺文家族中的女性 | 第128-143页 |
| 一、清代江南女性艺文与艺文家族 | 第129-132页 |
| 二、江南艺文家族女性创作繁盛原因 | 第132-135页 |
| 三、清代江南艺文家族女性艺文诸特征 | 第135-138页 |
| 四、袁氏性灵闺秀——艺文家族女性艺文群体举隅 | 第138-143页 |
| 第三节 睹乔木而思故家——清代江南艺文家族的文献建设 | 第143-161页 |
| 一、故家乔木——江南艺文家族文献建设 | 第143-153页 |
| 二、守先裕后:江南艺文家族文献建设举隅 | 第153-161页 |
| 下篇:清代江南艺文家族个案研究 | 第161-311页 |
| 第四章 三松歌啸地,代擅书画诗——吴门贵潘 | 第161-240页 |
| 第一节 吴门贵潘世系及其艺文述略 | 第161-169页 |
| 一、吴门贵潘的家世源流及代表人物 | 第161-163页 |
| 二、祖孙父子叔侄兄弟翰林之家 | 第163-166页 |
| 三、从科第簪缨到艺文传家 | 第166-169页 |
| 第二节 几辈联吟唱高歌——贵潘诗人集群研究 | 第169-193页 |
| 一、玉堂鸣盛、盛世弦歌——潘奕隽三松诗群及其创作 | 第170-178页 |
| 二、才人惯数江南地、公子惊看弱冠时——潘曾沂兄弟诗群 | 第178-193页 |
| 第三节 坚守与权变——贵潘画学与清中晚期吴门绘画之嬗变 | 第193-218页 |
| 一、欲与苍松比岁寒——潘奕隽的书画艺术 | 第194-199页 |
| 二、画理逢真契——潘曾莹艺术论 | 第199-209页 |
| 三、慧明其笔、冰雪其姿——潘承厚的艺术世界 | 第209-213页 |
| 四、贵潘绘画与清中晚期吴门画学之嬗变 | 第213-218页 |
| 第四节 从三松堂到须静斋——贵潘书画鉴藏与清中期吴门艺文世界 | 第218-240页 |
| 一、贵潘家族的书画鉴藏著录述要 | 第218-228页 |
| 二、须静斋中的往来者——清中期吴门及江南鉴赏家一瞥 | 第228-240页 |
| 第五章 翰墨重清门,家学付箨孙——秀水钱氏 | 第240-311页 |
| 第一节 秀水钱氏世系及其艺文述略 | 第240-254页 |
| 第二节 秀水钱氏家族诗画研究 | 第254-298页 |
| 一、嘉禾欲续贤媛传,不愧当年画荻人——陈书母教与钱氏艺文 | 第254-263页 |
| 二、百年大雅独扶轮,五湖花好称吟身——钱陈群其人其诗 | 第263-275页 |
| 三、胸中空洞无一物,笔与造化相淋漓——钱载诗画论 | 第275-288页 |
| 四、尚书世家、英妙世华——钱仪吉、钱泰吉诗学论 | 第288-298页 |
| 第三节 秀水钱氏艺文家学传承刍论 | 第298-311页 |
| 一、香树、箨石宗法——钱氏诗学传承论 | 第299-304页 |
| 二、南楼法与箨石笔——钱氏画学传承论 | 第304-308页 |
| 三、连贯性与阶段性——钱氏家族艺文传承中的两重合奏 | 第308-311页 |
| 结语 | 第311-314页 |
| 一、风雅生活与中心任务 | 第311页 |
| 二、研究方法、维度及后续方向 | 第311-314页 |
| 参考文献 | 第314-326页 |
| 攻读学位期间本人出版或公开发表的论著、论文 | 第326-327页 |
| 附录:吴门贵潘著作知见录 | 第327-347页 |
| 后记 | 第347-349页 |
