中文摘要 | 第1-7页 |
ABSTRACT | 第7-8页 |
引言 | 第8-13页 |
第一章 作品材料的集中阐释——Op.3 第一首的音高结构分析 | 第13-22页 |
第一节 音乐与歌词的概括性分析 | 第13-15页 |
第二节 音高材料分析 | 第15-18页 |
一、段落一——高度凝炼的主题材料 | 第15-17页 |
二、段落二——网状结构的展开材料 | 第17页 |
三、再现段——倒装减缩的主题材料 | 第17-18页 |
第三节 音高结构逻辑的分析 | 第18-21页 |
一、主题材料的具体分析 | 第18-19页 |
二、5-6——线索意义的重要集合 | 第19-20页 |
三、Kh 集合表与相似性关系的综合研究——开放性结构 | 第20-21页 |
小结 | 第21-22页 |
第二章 感性思维的体现——“风”的织体:Op.3 第二首的音高结构分析 | 第22-33页 |
第一节 音乐与歌词的概括性分析 | 第22-24页 |
第二节 音高材料分析 | 第24-30页 |
一、引子片段——微缩的三部性原则 | 第24-25页 |
二、段落一——“风”之织体形式的巧妙贯穿 | 第25-28页 |
三、段落二——传递元组的集合扩展 | 第28-30页 |
四、段落三——传递性原则在曲式中的体现 | 第30页 |
第三节 音高结构逻辑的分析 | 第30-32页 |
一、三音集合在全曲中动机性的发展 | 第30-31页 |
二、Kh 集合表与相似性关系的综合研究——封闭结构与传递元组 | 第31-32页 |
小结 | 第32-33页 |
第三章 “形散而神不散”的音乐结构——Op.3 第三首的音高结构分析 | 第33-44页 |
第一节 音乐与歌词的概括性分析 | 第33-35页 |
第二节 音高材料分析 | 第35-41页 |
一、片段一——贯穿性的三音集合 | 第35-37页 |
二、片段二——动机性小二度的简短发展 | 第37-38页 |
三、片段三——钢琴声部音高材料的“音块化” | 第38-39页 |
四、片段四——“小二度动机”的夸张表现 | 第39页 |
五、片段五——音响本质不变的变化“再现” | 第39-41页 |
第三节 音高结构逻辑的分析 | 第41-43页 |
一、小二度的柱式和弦在全曲结构中的特殊意义 | 第41-42页 |
二、Kh 关系表与相似性关系的综合研究——五音集合的相似性传递 | 第42-43页 |
小结 | 第43-44页 |
第四章 对称性原则的实验——Op.3 第四首的音高结构分析 | 第44-53页 |
第一节 音乐与歌词的概括性分析 | 第44-45页 |
第二节 音高材料分析 | 第45-50页 |
一、引子——“镜像对称”的结构预示 | 第46页 |
二、段落一——对称性集合选择原则 | 第46-48页 |
三、段落二——对称性原则的展开 | 第48-49页 |
四、段落三——“再现”对称性音响原则 | 第49-50页 |
第三节 音高结构逻辑的分析 | 第50-52页 |
一、音乐中的对称原则 | 第51页 |
二、Kh 集合表与相似性的综合研究——封闭结构 | 第51-52页 |
小结 | 第52-53页 |
第五章 无调性音高组织中的潜调性——Op.3 第五首的音高结构分析 | 第53-63页 |
第一节 音乐与歌词的概论性分析 | 第53-54页 |
第二节 音高材料分析 | 第54-59页 |
一、段落一——纵横交错的复杂集合结构与低声部潜在调性布局 | 第55-58页 |
二、段落二——无调性音高组织中的潜在调性结构 | 第58-59页 |
第三节 音乐结构逻辑分析 | 第59-61页 |
一、无调性中的潜在调性关系 | 第59-61页 |
二、Kh 集合表与相似性的综合研究——不封闭的结构 | 第61页 |
小结 | 第61-63页 |
第六章 Op.3 内部结构之间的逻辑联系 | 第63-67页 |
第一节 五首乐曲之间人声声部的音高联系 | 第63-65页 |
第二节 每首单曲的别致设计 | 第65-67页 |
结语 | 第67-69页 |
注释 | 第69-70页 |
参考文献 | 第70-71页 |
附录一:国内目前有关韦伯恩及其作品研究的文献目录 | 第71-74页 |
附录二:韦伯恩 Op.3 德文歌词与中文大意对照 | 第74-76页 |
附录三:韦伯恩 Op.3 音高集合分析谱 | 第76-98页 |
附录四:韦伯恩OP.3 音高组织的KH 集合表 | 第98-103页 |