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韦伯恩无调性音乐创作的实验--析Op.3的音高结构与组织方法

中文摘要第1-7页
ABSTRACT第7-8页
引言第8-13页
第一章 作品材料的集中阐释——Op.3 第一首的音高结构分析第13-22页
 第一节 音乐与歌词的概括性分析第13-15页
 第二节 音高材料分析第15-18页
  一、段落一——高度凝炼的主题材料第15-17页
  二、段落二——网状结构的展开材料第17页
  三、再现段——倒装减缩的主题材料第17-18页
 第三节 音高结构逻辑的分析第18-21页
  一、主题材料的具体分析第18-19页
  二、5-6——线索意义的重要集合第19-20页
  三、Kh 集合表与相似性关系的综合研究——开放性结构第20-21页
 小结第21-22页
第二章 感性思维的体现——“风”的织体:Op.3 第二首的音高结构分析第22-33页
 第一节 音乐与歌词的概括性分析第22-24页
 第二节 音高材料分析第24-30页
  一、引子片段——微缩的三部性原则第24-25页
  二、段落一——“风”之织体形式的巧妙贯穿第25-28页
  三、段落二——传递元组的集合扩展第28-30页
  四、段落三——传递性原则在曲式中的体现第30页
 第三节 音高结构逻辑的分析第30-32页
  一、三音集合在全曲中动机性的发展第30-31页
  二、Kh 集合表与相似性关系的综合研究——封闭结构与传递元组第31-32页
 小结第32-33页
第三章 “形散而神不散”的音乐结构——Op.3 第三首的音高结构分析第33-44页
 第一节 音乐与歌词的概括性分析第33-35页
 第二节 音高材料分析第35-41页
  一、片段一——贯穿性的三音集合第35-37页
  二、片段二——动机性小二度的简短发展第37-38页
  三、片段三——钢琴声部音高材料的“音块化”第38-39页
  四、片段四——“小二度动机”的夸张表现第39页
  五、片段五——音响本质不变的变化“再现”第39-41页
 第三节 音高结构逻辑的分析第41-43页
  一、小二度的柱式和弦在全曲结构中的特殊意义第41-42页
  二、Kh 关系表与相似性关系的综合研究——五音集合的相似性传递第42-43页
 小结第43-44页
第四章 对称性原则的实验——Op.3 第四首的音高结构分析第44-53页
 第一节 音乐与歌词的概括性分析第44-45页
 第二节 音高材料分析第45-50页
  一、引子——“镜像对称”的结构预示第46页
  二、段落一——对称性集合选择原则第46-48页
  三、段落二——对称性原则的展开第48-49页
  四、段落三——“再现”对称性音响原则第49-50页
 第三节 音高结构逻辑的分析第50-52页
  一、音乐中的对称原则第51页
  二、Kh 集合表与相似性的综合研究——封闭结构第51-52页
 小结第52-53页
第五章 无调性音高组织中的潜调性——Op.3 第五首的音高结构分析第53-63页
 第一节 音乐与歌词的概论性分析第53-54页
 第二节 音高材料分析第54-59页
  一、段落一——纵横交错的复杂集合结构与低声部潜在调性布局第55-58页
  二、段落二——无调性音高组织中的潜在调性结构第58-59页
 第三节 音乐结构逻辑分析第59-61页
  一、无调性中的潜在调性关系第59-61页
  二、Kh 集合表与相似性的综合研究——不封闭的结构第61页
 小结第61-63页
第六章 Op.3 内部结构之间的逻辑联系第63-67页
 第一节 五首乐曲之间人声声部的音高联系第63-65页
 第二节 每首单曲的别致设计第65-67页
结语第67-69页
注释第69-70页
参考文献第70-71页
附录一:国内目前有关韦伯恩及其作品研究的文献目录第71-74页
附录二:韦伯恩 Op.3 德文歌词与中文大意对照第74-76页
附录三:韦伯恩 Op.3 音高集合分析谱第76-98页
附录四:韦伯恩OP.3 音高组织的KH 集合表第98-103页

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