| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 1 绪论 | 第9-13页 |
| 1.1 研究目的与意义 | 第9-10页 |
| 1.1.1 理论意义 | 第9页 |
| 1.1.2 实践意义 | 第9-10页 |
| 1.2 研究现状 | 第10-11页 |
| 1.2.1 国内研究现状 | 第10-11页 |
| 1.2.2 国外研究现状 | 第11页 |
| 1.3 主要研究内容 | 第11-12页 |
| 1.4 创新点、重点、难点 | 第12-13页 |
| 1.4.1 创新点 | 第12页 |
| 1.4.2 重点 | 第12页 |
| 1.4.3 难点 | 第12-13页 |
| 2 中国传统植物纹样的历史发展 | 第13-21页 |
| 2.1 中国传统植物纹样的产生 | 第13-15页 |
| 2.1.1 人与植物的关系 | 第13页 |
| 2.1.2 起源(远古到汉代) | 第13-15页 |
| 2.2 中国传统植物纹样的发展阶段 | 第15-21页 |
| 2.2.1 转型期(魏晋南北朝) | 第15-16页 |
| 2.2.2 发展期(隋唐时期) | 第16-18页 |
| 2.2.3 兴盛期(宋、元时期) | 第18-20页 |
| 2.2.4 普及期(明、清时期) | 第20-21页 |
| 3 高迪建筑风格的艺术表现形式 | 第21-30页 |
| 3.1 高迪简介 | 第21页 |
| 3.2 高迪建筑艺术的风格 | 第21-24页 |
| 3.2.1 阿拉伯摩尔时期 | 第21-22页 |
| 3.2.2 新哥特主义和“新艺术”混合时期 | 第22-23页 |
| 3.2.3 有机自然主义时期 | 第23-24页 |
| 3.3 高迪建筑艺术的审美特征 | 第24-30页 |
| 3.3.1 色彩形式特征 | 第24-25页 |
| 3.3.2 装饰肌理形式特征 | 第25-27页 |
| 3.3.3 造型形式特征 | 第27-30页 |
| 4 中国传统植物纹样与高迪艺术表现形式结合在丝巾设计中的应用方法 | 第30-34页 |
| 4.1 中国传统植物纹样与高迪艺术表现形式结合的应用意义 | 第30-31页 |
| 4.1.1 现代消费审美观 | 第30页 |
| 4.1.2 应用意义 | 第30-31页 |
| 4.2 中国传统植物纹样与高迪艺术表现形式结合的应用方法 | 第31-34页 |
| 4.2.1 中国传统植物纹样的应用方法 | 第31-32页 |
| 4.2.2 高迪艺术表现形式的应用方法 | 第32-33页 |
| 4.2.3 两者结合的应用方法 | 第33-34页 |
| 5 中国传统植物纹样与高迪艺术表现形式结合在丝巾设计中的应用实践 | 第34-47页 |
| 5.1 设计方案定位 | 第34-35页 |
| 5.1.1 消费者定位分析 | 第34页 |
| 5.1.2 产品定位 | 第34-35页 |
| 5.2 中国传统植物纹样与高迪建筑艺术表现形式在丝巾设计中的应用实践 | 第35-47页 |
| 5.2.1 《物·生》系列一丝巾设计 | 第35-39页 |
| 5.2.2 《物·生》系列二丝巾设计 | 第39-42页 |
| 5.2.3 《物·生》系列三丝巾设计 | 第42-47页 |
| 6 总结与展望 | 第47-48页 |
| 6.1 总结 | 第47页 |
| 6.2 展望 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |
| 附录 A | 第50-53页 |
| 附录 B | 第53-54页 |
| 致谢 | 第54页 |
