| 中文摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4页 |
| 1 绪论 | 第8-19页 |
| 1.1 研究背景及研究意义 | 第8-9页 |
| 1.1.1 理论意义 | 第8页 |
| 1.1.2 现实意义 | 第8-9页 |
| 1.2 文献综述 | 第9-17页 |
| 1.2.1 性别认同的定义及特征 | 第9-11页 |
| 1.2.2 国内外研究现状 | 第11-14页 |
| 1.2.3 主体凝视 | 第14-17页 |
| 1.3 研究内容 | 第17-19页 |
| 1.3.1 研究对象 | 第17-18页 |
| 1.3.2 研究问题 | 第18页 |
| 1.3.3 研究方法 | 第18-19页 |
| 2 女性英雄类电影概况 | 第19-24页 |
| 2.1 好莱坞超级英雄类电影概况 | 第19-20页 |
| 2.2 性别认同的呈现与表达—以好莱坞的女性超级英雄为例 | 第20-23页 |
| 2.2.1 被赋予男性特征的“超级英雄” | 第20-21页 |
| 2.2.2 保留女性特性的“女神” | 第21-23页 |
| 2.3 中国的英雄形象概况 | 第23-24页 |
| 2.3.1 中国的女性英雄形象 | 第23页 |
| 2.3.2 中国群众对于“超级英雄”的需求 | 第23-24页 |
| 3 女性超级英雄形象成功塑造的原因 | 第24-32页 |
| 3.1 超级英雄电影类别满足受众心理需求 | 第24-26页 |
| 3.1.1 英雄主义心理需求 | 第24页 |
| 3.1.2 受众的正义呼唤 | 第24-25页 |
| 3.1.3 受众的求异需求 | 第25页 |
| 3.1.4 文化接受与认同 | 第25页 |
| 3.1.5 文化输出与创新 | 第25-26页 |
| 3.2 伏笔的巧妙设置 | 第26-28页 |
| 3.2.1 构建超级英雄群体 | 第26-27页 |
| 3.2.2 话题伏笔的巧妙设置 | 第27-28页 |
| 3.3 女性英雄形象拥有主动权 | 第28-29页 |
| 3.3.1 女性形象摆脱了凝视的客体地位 | 第28页 |
| 3.3.2 女性成为凝视的主体 | 第28-29页 |
| 3.4 性别认同的产生—男女两性的认可 | 第29-32页 |
| 3.4.1 男性对于女性形象的视觉快感 | 第29-30页 |
| 3.4.2 女性的性别认同 | 第30-32页 |
| 4 性别认同视角下中国电影中女性超级英雄形象的塑造建议 | 第32-37页 |
| 4.1 尊重男女两性的性别认同 | 第32-34页 |
| 4.1.1 加强女性观众对于性别的认同感 | 第32-33页 |
| 4.1.2 尊重男性观众对于女性的观影快感 | 第33-34页 |
| 4.2 精确把握中国女性超级英雄的定位 | 第34-35页 |
| 4.2.1 塑造符合中国观众观影习惯的女性英雄角色 | 第34-35页 |
| 4.2.2 塑造符合中国女性特征的女性英雄角色 | 第35页 |
| 4.3 充分发挥主体凝视理论的作用 | 第35-36页 |
| 4.4 技术支持 | 第36-37页 |
| 5 总结 | 第37-38页 |
| 致谢 | 第38-39页 |
| 参考文献 | 第39-40页 |
| 附录 A.作者在攻读学位期间发表的论文目录 | 第40页 |
