| 中文摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4-5页 |
| 1 绪论 | 第8-13页 |
| 1.1 研究背景 | 第8-9页 |
| 1.2 研究的目的和意义 | 第9-10页 |
| 1.2.1 研究目的 | 第9页 |
| 1.2.2 研究意义 | 第9-10页 |
| 1.3 研究内容 | 第10页 |
| 1.4 研究创新点 | 第10页 |
| 1.5 研究方法与技术路线 | 第10-11页 |
| 1.5.1 研究方法 | 第10-11页 |
| 1.5.2 技术路线 | 第11页 |
| 1.6 论文组织结构 | 第11-13页 |
| 2 中国传统鱼文化的视觉表现形式及文化内涵 | 第13-25页 |
| 2.1 中国传统鱼文化的视觉表现形式 | 第13-19页 |
| 2.1.1 传统鱼文化的视觉表现形态 | 第13-14页 |
| 2.1.2 传统鱼文化的造型样式 | 第14-19页 |
| 2.2 传统鱼文化的文化内涵 | 第19-25页 |
| 2.2.1 多子多福、婚姻协和 | 第19-20页 |
| 2.2.2 丰稔物阜、吉庆富足 | 第20-21页 |
| 2.2.3 金榜题名、高升荣显 | 第21-22页 |
| 2.2.4 通灵善化、轮回长生 | 第22-23页 |
| 2.2.5 自在逍遥、悠游雅趣 | 第23-25页 |
| 3 传统鱼文化在影视动画中的演绎现状 | 第25-33页 |
| 3.1 传统鱼文化在中国影视动画中的表现概述 | 第25-26页 |
| 3.2 传统鱼文化的影视动画视觉表现 | 第26-30页 |
| 3.2.1 角色形象 | 第26-28页 |
| 3.2.2 场景设置 | 第28-29页 |
| 3.2.3 动态表现 | 第29-30页 |
| 3.3 传统鱼文化内涵的影视动画创意表现 | 第30-33页 |
| 3.3.1 影视动画的故事背景创意移植于民间故事 | 第30-31页 |
| 3.3.2 影视动画的情节创意节选自古典著作 | 第31-33页 |
| 4 影视动画中传统鱼文化的设计转化与诠释 | 第33-44页 |
| 4.1 形：借鉴与创新 | 第33-37页 |
| 4.1.1 原型移植 | 第33-34页 |
| 4.1.2 提取重组 | 第34-35页 |
| 4.1.3 融合重构 | 第35-37页 |
| 4.2 意：继承与转化 | 第37-40页 |
| 4.2.1 “祥瑞吉庆、趋吉避害”的保留与转化 | 第37-38页 |
| 4.2.2 “金榜题名、逍遥自在”的提炼与升华 | 第38-39页 |
| 4.2.3 “鱼趣、鱼俗”的承袭与再现 | 第39-40页 |
| 4.3 神：同构和重构 | 第40-44页 |
| 4.3.1 古典审美意境表现的同构 | 第40-41页 |
| 4.3.2 当下审美关照的数字艺术重构 | 第41-44页 |
| 5 新媒体语境下传统鱼文化的影视动画设计思考 | 第44-48页 |
| 5.1 新媒体影视动画的发展 | 第44-45页 |
| 5.1.1 新媒体动画的概念和类型 | 第44页 |
| 5.1.2 新媒体动画的特点 | 第44-45页 |
| 5.2 新媒体技术下影视动画中传统鱼文化视觉设计的思考 | 第45-48页 |
| 5.2.1 形——实现虚拟的幻想 | 第45-46页 |
| 5.2.2 神——尽意想象的真实 | 第46-48页 |
| 6 结论 | 第48-49页 |
| 致谢 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-52页 |
| 附录 | 第52-56页 |
| A.中国传统鱼文化的当代影视动画演绎作品列表 | 第52-56页 |
| B.作者在攻读硕士学位期间发表的论文目录 | 第56页 |
| C.作者在攻读硕士学位期间参加的科研项目及得奖情况 | 第56页 |