丝绸之路服饰文化影视传播研究--以拟拍摄个人策划作品纪录片《丝路霓裳》为例
| 中文摘要 | 第6-7页 |
| ABSTRACT | 第7-8页 |
| 绪论 | 第12-20页 |
| 第一节 相关概念界定 | 第12-14页 |
| 一、丝绸之路概念界定 | 第12-13页 |
| 二、西域概念界定 | 第13-14页 |
| 三、服饰文化传播的界定 | 第14页 |
| 第二节 丝绸之路服饰发展概述 | 第14-16页 |
| 第三节 丝绸之路服饰文化影视传播的研究现状及意义 | 第16-20页 |
| 一、现状 | 第16-18页 |
| 二、意义 | 第18-20页 |
| 第一章 丝绸之路服饰文化影视传播的价值 | 第20-25页 |
| 第一节 呈现中外民族文化的发展历程 | 第20-21页 |
| 第二节 承载中外文化交流的历史脉络 | 第21-23页 |
| 第三节 揭示各民族文化内涵的传播方式 | 第23-25页 |
| 第二章 丝绸之路服饰文化的影视传播途径 | 第25-32页 |
| 第一节 动画艺术创作 | 第25-27页 |
| 第二节 影视剧创作 | 第27-29页 |
| 第三节 纪实性艺术创作 | 第29-32页 |
| 第三章 纪录片《丝路霓裳》艺术构想 | 第32-38页 |
| 第一节 选题陌生化 | 第32-34页 |
| 第二节 叙事故事化 | 第34-35页 |
| 第三节 视听语言多样化 | 第35-38页 |
| 结语 | 第38-39页 |
| 参考文献 | 第39-41页 |
| 一、学术著作 | 第39页 |
| 二、期刊论文 | 第39-40页 |
| 三、学位论文 | 第40-41页 |
| 攻硕期间发表的科研成果 | 第41-42页 |
| 后记 | 第42-43页 |
| 附录 | 第43-67页 |
| 第一部分 策划背景 | 第44-47页 |
| 一、背景分析 | 第44-45页 |
| 二、策划动机 | 第45-47页 |
| 第二部分 作品设定 | 第47-62页 |
| 一、作品名称 | 第47页 |
| 二、作品类别 | 第47-48页 |
| (一) 再现性 | 第47页 |
| (二) 逼真性 | 第47页 |
| (三) 人文性 | 第47-48页 |
| (四) 审美性 | 第48页 |
| 三、制作目的 | 第48-49页 |
| (一) 作品主旨 | 第48-49页 |
| (二) 作品目标 | 第49页 |
| (三) 作品定位 | 第49页 |
| 四、目标受众定位 | 第49-50页 |
| 五、播出形态 | 第50页 |
| 六、选题分类 | 第50页 |
| (一) 古代丝绸之路服饰 | 第50页 |
| (二) 丝绸之路上服饰人物故事 | 第50页 |
| (三) 丝绸之路上服饰的现状和未来 | 第50页 |
| 七、分集设置 | 第50-60页 |
| (一) 传说与神话——蚕与蚕丝 | 第50-52页 |
| (二) 物种的交流——植物与纹样 | 第52-53页 |
| (三) 实用性需求——胡服骑射 | 第53-55页 |
| (四) 裤子的出现——胡汉服饰的对话 | 第55-56页 |
| (五) 自由与丰满——唐装 | 第56-57页 |
| (六) 丝路精神的延续——旗袍与中山装 | 第57-59页 |
| (七) 新丝路——中国制造与中国风 | 第59-60页 |
| 八、风格设定 | 第60页 |
| 九、创作态度 | 第60-62页 |
| 第三部分 摄制策略 | 第62-65页 |
| 一、制作设备 | 第62页 |
| (一) 摄像器材 | 第62页 |
| (二) 承托与录音器材 | 第62页 |
| 二、制作周期 | 第62页 |
| 三、工作人员设置 | 第62-63页 |
| 四、制作预算 | 第63-64页 |
| 五、法务事宜 | 第64-65页 |
| 第四部分 行销宣传 | 第65-67页 |
| 一、可行性分析 | 第65页 |
| 二、市场分析 | 第65-66页 |
| 三、外部赞助 | 第66页 |
| 四、投资回报 | 第66页 |
| 五、宣传推广 | 第66-67页 |
| 六、发行策略 | 第67页 |
