| 摘要 | 第5-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 绪论 | 第11-18页 |
| 一、国内外研究现状综述 | 第11-16页 |
| (一) 曲作文献整理 | 第12-13页 |
| (二) 曲作研究概况 | 第13-16页 |
| 二、选题依据及意义 | 第16-18页 |
| 第一章 杨慎的贬谪经历及思想心态转变 | 第18-28页 |
| 一、年少夺魁踌躇满志 | 第18-20页 |
| 二、礼议死谏终身遭贬 | 第20-22页 |
| 三、壮心牢落放浪形骸 | 第22-28页 |
| (一) “乱云堆何处是西川”——初遭贬谪,愁怨悲愤 | 第22-23页 |
| (二) “青鸾寄书西去懒”接受现实,逍遥放任 | 第23-25页 |
| (三) “白头未定西归计”——暮年思蜀,悲凉绝望 | 第25-28页 |
| 第二章 杨慎贬谪时期的散曲创作 | 第28-48页 |
| 一、杨慎散曲的情感内涵 | 第29-39页 |
| (一) 归怨之情 | 第29-31页 |
| (二) 男女之情 | 第31-33页 |
| (三) 交游之情 | 第33-35页 |
| (四) 风物之情 | 第35-37页 |
| (五) 佛道之情 | 第37-39页 |
| 二、杨慎散曲的艺术风格 | 第39-43页 |
| (一) 含蓄蕴藉,绮丽典雅 | 第39-40页 |
| (二) 尚典尚博,意象鲜明 | 第40-42页 |
| (三) 化用民谣,通俗活泼 | 第42-43页 |
| 三、杨慎散曲“南派”“北派”之辨 | 第43-45页 |
| 四、杨慎散曲的评价 | 第45-48页 |
| 第三章 杨慎贬谪时期的剧曲创作 | 第48-67页 |
| 一、杨慎剧曲创作概述及文本探考 | 第49-56页 |
| (一) 《洞天玄记》 | 第49-51页 |
| (二) 《太和记》 | 第51-56页 |
| 二、《洞天玄记》的题材来源及创作背景 | 第56-57页 |
| 三、《洞天玄记》中的宗教象征意义 | 第57-65页 |
| (一) 人物设定与丹道思想 | 第58-61页 |
| (二) 情节敷衍与三教宗一 | 第61-65页 |
| 四、《洞天玄记》的艺术特色 | 第65-67页 |
| 第四章 杨慎及其曲作在曲学史上的意义及影响 | 第67-73页 |
| 一、杨慎在曲学史上的贡献与影响 | 第67-70页 |
| (一) 完成散曲词化进程 | 第68页 |
| (二) 带动蜀调传入云南 | 第68-69页 |
| (三) 挽救北曲于衰微之际 | 第69-70页 |
| 二、《洞天玄记》的影响 | 第70-72页 |
| (一) 《太平仙记》对《洞天玄记》的承袭 | 第71页 |
| (二) 《赤城缘》与《洞天玄记》的关系 | 第71-72页 |
| 三、余论 | 第72-73页 |
| 参考文献 | 第73-76页 |
| 致谢 | 第76页 |