丝绸之路染缬艺术的创作研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 1 丝绸之路染缬的介绍分析 | 第9-16页 |
| 1.1 背景及意义 | 第9-11页 |
| 1.2 染缬中“四缬”的分析 | 第11-14页 |
| 1.2.1 蜡缬 | 第11-12页 |
| 1.2.2 夹缬 | 第12页 |
| 1.2.3 灰缬 | 第12-13页 |
| 1.2.4 绞缬 | 第13-14页 |
| 1.3 总结 | 第14-16页 |
| 2 绞缬在点、线、面上表现手法的应用拓展 | 第16-23页 |
| 2.1 绞缬的发展 | 第16-17页 |
| 2.2 绞缬作品中“点”的表现及应用拓展 | 第17-19页 |
| 2.2.1 绞缬作品中的“点” | 第17-18页 |
| 2.2.2 绞缬作品中“点”的应用拓展 | 第18-19页 |
| 2.3 绞缬作品中“线”的表现及应用拓展 | 第19-21页 |
| 2.3.1 绞缬作品中的“线” | 第19-20页 |
| 2.3.2 绞缬作品中“线”的应用拓展 | 第20-21页 |
| 2.4 绞缬作品中“面”的表现及应用拓展 | 第21-22页 |
| 2.4.1 绞缬作品中的“面” | 第21页 |
| 2.4.2 绞缬作品中“面”的应用拓展 | 第21-22页 |
| 2.5 总结 | 第22-23页 |
| 3 丝绸之路染缬的创作表现 | 第23-35页 |
| 3.1 前期准备 | 第23-25页 |
| 3.1.1 田野调查 | 第23-24页 |
| 3.1.2 文献整理 | 第24页 |
| 3.1.3 临摹仿制 | 第24-25页 |
| 3.1.4 创作思路思考 | 第25页 |
| 3.2 《暮色丝路》的创作分析 | 第25-28页 |
| 3.2.1 《暮色丝路》创作思路 | 第25-27页 |
| 3.2.2 《暮色丝路》创作过程及难点 | 第27-28页 |
| 3.2.3 《暮色丝路》创作期间遇到的问题 | 第28页 |
| 3.3 《行者》的创作分析 | 第28-30页 |
| 3.3.1 《行者》创作思路 | 第28-29页 |
| 3.3.2 《行者》创作过程及难点 | 第29-30页 |
| 3.3.3 《行者》创作期间遇到的问题 | 第30页 |
| 3.4 《普贤经变》的创作分析 | 第30-34页 |
| 3.4.1 《普贤经变》创作思路 | 第30-32页 |
| 3.4.2 《普贤经变》创作过程及难点 | 第32-33页 |
| 3.4.3 《普贤经变》创作期间遇到的问题 | 第33-34页 |
| 3.5 总结 | 第34-35页 |
| 4 丝绸之路染缬衍生品的应用表现 | 第35-41页 |
| 4.1 丝绸之路染缬衍生品围巾 | 第35-37页 |
| 4.2 丝绸之路染缬衍生品桌旗 | 第37-38页 |
| 4.3 丝绸之路染缬衍生品服装 | 第38-40页 |
| 4.4 总结 | 第40-41页 |
| 结论 | 第41-42页 |
| 致谢 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43页 |
