| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 第一章 《梁祝》的起源 | 第10-24页 |
| 1.1 《梁祝》的历史背景 | 第10-15页 |
| 1.1.1 《梁祝》的故事溯源 | 第10-13页 |
| 1.1.2 现存的梁祝遗迹 | 第13-14页 |
| 1.1.3 越剧《梁山伯与祝英台》故事的诞生经过 | 第14-15页 |
| 1.2 小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》的诞生 | 第15-21页 |
| 1.2.1 小提琴协奏曲《梁祝》简介 | 第15-17页 |
| 1.2.2 何占豪陈钢作者简介 | 第17-19页 |
| 1.2.3 越剧《梁山伯与祝英台》在小提琴协奏曲《梁祝》中的运用 | 第19-21页 |
| 1.3 手风琴独奏曲《梁祝》的改编 | 第21-24页 |
| 1.3.1 周培贤作者的简介 | 第22-24页 |
| 第二章 小提琴协奏曲《梁祝》与手风琴独奏曲《梁祝》对比以及演奏分析 | 第24-42页 |
| 2.1 呈示部——草桥结拜 | 第24-32页 |
| 2.1.1 引子部分 | 第24-25页 |
| 2.1.2 主题部分 | 第25-27页 |
| 2.1.3 呈示部 | 第27页 |
| 2.1.4 连接部 | 第27-29页 |
| 2.1.5 副部主题 | 第29-30页 |
| 2.1.6 结束部 | 第30-32页 |
| 2.2 展开部——英台抗婚 | 第32-39页 |
| 2.2.1 材料一 | 第32-34页 |
| 2.2.2 材料二 | 第34-36页 |
| 2.2.3 材料三 | 第36-39页 |
| 2.3 再现部分——坟前化蝶 | 第39-42页 |
| 2.3.1 引子再现以及主部主题再现 | 第39-42页 |
| 第三章 手风琴独奏曲《梁祝》演奏探析 | 第42-48页 |
| 3.1 风箱的处理 | 第42-44页 |
| 3.1.1 连接部 | 第42-43页 |
| 3.1.2 结束部 | 第43页 |
| 3.1.3 展开部 | 第43-44页 |
| 3.1.4 再现部 | 第44页 |
| 3.2 肢体语言与音乐感觉的配合 | 第44-48页 |
| 3.2.1 引子部分 | 第45页 |
| 3.2.2 主部主题 | 第45页 |
| 3.2.3 副部主题 | 第45-46页 |
| 3.2.4 结束部 | 第46页 |
| 3.2.5 展开部 | 第46-47页 |
| 3.2.6 再现部 | 第47-48页 |
| 第四章 我国手风琴演奏民族特色乐曲的展望 | 第48-55页 |
| 4.1 民族风格的手风琴改编曲旋律 | 第48-50页 |
| 4.2 中国手风琴民族音乐创作的现状以及展望 | 第50-55页 |
| 结语 | 第55-56页 |
| 参考文献 | 第56-57页 |
| 致谢 | 第57-58页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第58-59页 |