| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第10-13页 |
| 第一节 论题释义与研究意义 | 第10页 |
| 第二节 结构安排 | 第10-11页 |
| 第三节 研究背景与方法 | 第11页 |
| 第四节 国内外研究现状 | 第11-13页 |
| 第一章 筝的历史渊源 | 第13-20页 |
| 第一节 早期的史料记载及实物史料 | 第13页 |
| 一 早期的记载 | 第13页 |
| 二 现存最早的实物史料 | 第13页 |
| 第二节 筝的起源、名称的由来及别称 | 第13-16页 |
| 一 筝的起源说 | 第14-16页 |
| 二 名称的由来及别称 | 第16页 |
| 第三节 筝的形制构造及演变 | 第16-17页 |
| 一 筝的形制——“上圆似天,下平似地” | 第16页 |
| 二 筝的演变 | 第16-17页 |
| 第四节 演奏技法与器具(义甲)的变革 | 第17-20页 |
| 一 义甲材质的变化 | 第18页 |
| 二 演奏技法的变革 | 第18-20页 |
| 第二章 古筝艺术的发展 | 第20-39页 |
| 第一节 筝曲中的“形”与“神”概述 | 第20-21页 |
| 第二节 形神融彻之传统筝曲的传承(1949年之前) | 第21-24页 |
| 一 流派的形成 | 第21页 |
| 二 以河南筝派为例的风格特征概述 | 第21-23页 |
| 三 传统筝曲形与神的着重点 | 第23-24页 |
| 第三节 形神融彻之现代筝曲的发展(1949-1990年) | 第24-28页 |
| 一 《战台风》 | 第24-26页 |
| 二 《草原英雄小姐妹》 | 第26-28页 |
| 三 现代筝曲形与神的着重点 | 第28页 |
| 第四节 形神融彻之当代筝曲的发展(1990年至今) | 第28-39页 |
| 一 《西域随想》 | 第29-31页 |
| 二 《风之猎》 | 第31-37页 |
| 三 当代筝曲形与神的着重点 | 第37-39页 |
| 第三章 筝曲中的形神合一之我见 | 第39-54页 |
| 第一节 传统筝曲的风格特征 | 第39-42页 |
| 一 传统筝曲的音乐特征 | 第40-41页 |
| 二 传统筝曲的演奏特征 | 第41-42页 |
| 第二节 现代筝曲的风格特征 | 第42-45页 |
| 一 现代筝曲的音乐特征 | 第43-44页 |
| 二 现代筝曲的演奏特征 | 第44-45页 |
| 第三节 当代筝曲的风格特征 | 第45-51页 |
| 一 当代筝曲的音乐特征 | 第45-49页 |
| 二 当代筝曲的演奏特征 | 第49-51页 |
| 第四节 古筝艺术发展在不同时期体现出的美学特征 | 第51-54页 |
| 结论 | 第54-57页 |
| 第一节 筝曲创作与演奏的融合 | 第54-55页 |
| 第二节 筝曲演奏与表现的融合 | 第55-57页 |
| 参考文献 | 第57-58页 |
| 个人简历 | 第58-59页 |
| 致谢 | 第59页 |
