| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 引言 | 第9-12页 |
| 第1章 桑塔格的多重身份 | 第12-19页 |
| 1.1 被大众追逐的“新知识分子” | 第12-15页 |
| 1.1.1 被追逐的偶像人物 | 第12-13页 |
| 1.1.2 “新知识分子”形象 | 第13-15页 |
| 1.2 多重身份与“幕后炒作” | 第15-19页 |
| 1.2.1 演绎多重身份 | 第15-17页 |
| 1.2.2 “幕后炒作”与明星形象 | 第17-19页 |
| 第2章 批评力量由反对阐释进入新感受力 | 第19-30页 |
| 2.1 作为批评基础的“反对阐释” | 第19-23页 |
| 2.1.1 什么是“反对阐释” | 第19-21页 |
| 2.1.2 如何做到“反对阐释” | 第21-23页 |
| 2.2 作为方式和目标的“新感受力” | 第23-30页 |
| 2.2.1 “新感受力”的含义 | 第23-25页 |
| 2.2.2 怎样获得“新感受力” | 第25-30页 |
| 第3章 小说家身份与“反对阐释” | 第30-39页 |
| 3.1 桑塔格的小说创作历程 | 第30-31页 |
| 3.2 《恩主》——制造梦中的封闭空间无从“阐释” | 第31-34页 |
| 3.3 《火山恋人》——以争取女性自由的形式反对“收藏” | 第34-36页 |
| 3.4 《在美国》——在生活与艺术中追寻“透明原则” | 第36-39页 |
| 第4章 影像研究与“新感受力” | 第39-50页 |
| 4.1 桑塔格的影像作品 | 第39-41页 |
| 4.2 摄影研究展现批判力量 | 第41-45页 |
| 4.2.1 艺术的遗忘——作为枪支和消费的摄影 | 第41-43页 |
| 4.2.2 “新感受力”的生成——作为精神力量的摄影 | 第43-45页 |
| 4.3 电影作品迸发“新感受力” | 第45-50页 |
| 4.3.1 《食人者二重奏》——先锋派式的“新感受力” | 第46-48页 |
| 4.3.2 《卡尔兄弟》——用沉默摆脱死亡 | 第48-50页 |
| 结语 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-53页 |
| 致谢 | 第53页 |
