魔幻电影的叙事学分析--以《魔戒》、《哈利波特》为例
| 中文摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 引言 | 第9-12页 |
| 第一章 电影界魔幻风潮现象及“魔幻电影”释义 | 第12-18页 |
| 第一节 电影界魔幻风潮的现象解读 | 第12-15页 |
| 第二节 “魔幻电影”释义 | 第15-18页 |
| 第二章 魔幻电影的情节结构 | 第18-33页 |
| 第一节 魔幻电影叙事母题 | 第18-20页 |
| 一、 英雄的成长与内心的矛盾 | 第18-19页 |
| 二、 追寻母题下的“爱”与“家园”意识 | 第19-20页 |
| 第二节 魔幻电影的叙事模式分析 | 第20-33页 |
| 一、 魔幻电影的情节结构模式 | 第20-30页 |
| 二、 魔幻电影的人物模式 | 第30-33页 |
| 第三章 魔幻电影的叙事时空 | 第33-48页 |
| 第一节 魔幻电影的时间调度 | 第34-44页 |
| 一、 魔幻电影中本事时间的特征 | 第34-38页 |
| 二、 魔幻电影中的时序、时长及频率处理 | 第38-44页 |
| 第二节 魔幻电影的空间构建 | 第44-48页 |
| 一、 魔法与巫术的充溢 | 第45-47页 |
| 二、 虚幻与现实的交织 | 第47-48页 |
| 第四章 魔幻电影的叙事元素 | 第48-67页 |
| 第一节 活跃的调度——镜头在说话 | 第49-55页 |
| 一、 移镜头与升、降镜头 | 第49-50页 |
| 二、 黑幕与长镜头 | 第50-52页 |
| 三、 反打、透视与特写 | 第52-54页 |
| 四、 “双面”展示的镜头特权 | 第54页 |
| 五、 空镜头 | 第54-55页 |
| 第二节 斑斓的解述——色彩在泼墨 | 第55-60页 |
| 一、 梦幻的色彩构成及三种基本色彩 | 第56-57页 |
| 二、 冷暖对峙的空间环境色调特征 | 第57-59页 |
| 三、 光影中的曝光处理及 CGI 分色处理 | 第59-60页 |
| 第三节 真实的骚动——声音在渲染 | 第60-67页 |
| 一、 声音主题 | 第60-61页 |
| 二、 自然声及插曲 | 第61-62页 |
| 三、 声音的切换 | 第62-64页 |
| 四、 画内“我”者叙述的双重声音 | 第64-67页 |
| 结论 | 第67-68页 |
| 参考文献 | 第68-70页 |
| 硕士期间发表论文 | 第70-71页 |
| 附录 | 第71-73页 |
| 致谢 | 第73页 |
